1984年04月10日
前天到民革，看排《小宴》。昨晚杨大业（明皇）、段宏英（贵妃）来谈，怎样提高一下。主要谈三点：
（1）演戏：我认为眼神最重要，要“目中无人，目中有物”。“目中无人”就是看不见台下的人实在的脸，并不是心中无观众。“目中有物”，是似乎看见台上的虚构的实物。如《小宴》中，眼中看天空的雁儿、园中的柳树、桂花（似乎有清香）、池中的莲花和鸳鸯等，眼睛由上而中而下（天淡云闲），而且唱出情调、香味、色彩来，由眼神带领观众入戏。只要心中有戏，喜怒哀乐七情就会从眼光中流露。也就是尤彩云讲的一个“神”字（我认为“神”字比“法”字好——手眼身法步）。
同时，眼光要向观众多多交代，这是中国传统戏曲最大优点，要会“抬上眼皮”，不是睁眼。中国戏曲的吊眉和剧情大大有关（筱文艳三种吊眉——《蓝桥会》《秦香莲》《穆桂英挂帅》）。
（2）凌腰：任何时间要凌腰，凌腰就会在台上立起来，唱时也有中气，凌腰不是挺胸，我想是把腰向上提。一切身段以凌腰为主，身段要圆，要拉大一些。贵妃身段张传芳《絮阁》很讲究，很好看。
（3）我们以唱曲为主，规规矩矩。我们嗓子不及专业演员，我们身段更不及专业的。他们都有分工，我们扬长抑短，唱出曲社的风格来。
得胡保棣来信，方传芸于4月04日突然去世。因此传字辈又去一位，现只剩下14位了。可悲！曲社已电唁。
昨午为管怀明，周铨庵和我写两封信，给上海（赵、陈、纹、樊伯炎）、南京（甘南轩、爱新、新雷、胡忌）：
我社青年社员管怀明（工作在天津，亦为津社社员），现回南探亲，专程到南京、上海曲社向各位老师求教，请予以指导，并代表我们问候南京、上海各位曲友安康！
周铨庵、张允和
1984年04月10日