1983年07月22日

△北京热得异奇，参加了两次的半个曲会。
21日参加民盟小组北海游园茶话会。

△晚间睡不着，既疲乏又睡不着，想着要做的事，尤其是写点东西，写吧！
戏曲杂谈·双亮相
把亮相说为中国戏曲的主要特点，也不为过。
我因为病，江苏省昆剧院来京演出，我仅仅看了两次。
看的戏中有全本《玉簪记》和《痴诉、点香》。
我们不叫戏曲“舞蹈”，而叫“身段”，学好了曲子，要“说身段”。
身段包括舞蹈和其他在中国戏曲、曲艺词典上有动的、静的形象。
[身段]戏曲名辞。
是戏曲演员在舞台上表演的各种舞蹈化的形体动作的统称。
包括举手、投足、上马、下马、坐卧行走、捋须甩袖、“望门”、“亮相”等。
戏曲身段都是在日常生活的基础上，经过艺术加工，逐渐提炼出来的程式动作。
（《中国戏曲曲艺词典》94页）
“亮相”，戏曲表演程式动作。
主要角色上场时（有时用于下场时）或一节舞台动作完毕后的一个短促的停顿。
通过塑像式的姿势，集中而突出地显示人物的精神状态。
一节武打完毕，对敌双方也都各亮一相，战败者叫“败式”。
（《中国戏曲曲艺词典》96页）
“身段”两字包括了整个戏曲中动的舞蹈，静的塑像，是造成舞台形象和精神的千姿百态，是面向观众的手段，是抓住观众心理的必要动作。
所以“亮相”也包括在身段里面。
不但在上场、下场、武打、休止时亮相，而且在演唱时重要地方也有许多小亮相，都是向观众交代剧中人在干什么，有什么喜怒哀乐的感情。
“亮相”虽然是一种程式，在这程式之中也是百花齐放，多种多样的。
“亮相”虽然是一种静的塑像，偶尔也有动的“亮相”，在我看过的昆曲许多戏中，看到或者感到有“双亮相”，这多是在戏曲的开始，我举三个例子。
最近江苏昆剧院来演出整编的《玉簪记》和《艳云亭·痴诉·点香》。
还有多少年前我看到《惊丑》（《风筝误》）和《借靴》，听我一一道来。
《玉簪记》陈妙常一出场，不是传统的方法亮相，而是以背影作为第1次亮相，使人有一种急欲观看庐山真面目的感觉，而且是动的。
由下场角上场，不是在九龙口亮相，虽然是背影，也应该是亮相（潘必正由上场角上）。
在一转身第2个“亮相”才是一次静的亮相，塑像。
胡锦芳演出颇有特色，王亨恺（我们北京曲社的曲友，现在是江苏省昆剧院演员）的潘必正配合得也很好。
整个戏打破程式，但还是在程式之内。
《痴诉》《点香》中的肖惜芬也是胡锦芳演的。
一个真瞎子算命先生诸葛暗，一个假女疯子肖惜芬，演来十分动人。
这出戏在亮相安排上不同凡响。
诸葛暗以安静为主，亮相本以眼睛为主，但是瞎子就不能用眼睛来亮相了，而是内场呼唤摆桌子，两边摆地出场亮相，右手拿竹杖，左手拿课箱。
肖惜芬出场第1次亮相是动的，因为她（小姑娘）是装疯，双手高举和戏弄她的孩子们说话。
等到孩子们走远了，肖惜芬第2次才是真面目的“亮相”，这次亮相很重要，胡锦芳做得不足一些。
我记得第1次（那是七七事变前）看到我四妹的《痴、点》时，二次亮相做得比较足。
她望着孩子们走远了，嘴里还在叫，“来呀！
来呀！”，实际上不希望孩子们再来戏耍她。
她收回了眼光，看到她的衣衫又破、又脏（看双袖，摇首），有一个无可奈何装疯的亮相，也有一个装疯装得精疲力倦的姿态（双袖低垂，站立不稳），充满了悲哀凄恻的眼神。
这样一来，观众才明白她是装疯，不是真疯（第1次亮相，我是疯子；
第2次亮相，我不是疯子，如梅兰芳的《宇宙锋》的赵女真假痴的亮相）。
说来有趣，我四妹充和爱这出戏，1934年在青岛，由沈传芷老师为她拍了这支曲子，当她请传芷老师说身段时，传芷说他没有这折戏的身段，可是传芷说“我老娘家可能有这戏身段”。
其时传芷父亲沈月泉还健在苏州，传芷回家，果然把身段学了再转教四妹充和。
后来传芷又传授了学生，可能后来还有华传浩老师的关于诸葛暗的身段。
我也很爱这折戏，这折戏还有个特点，是南北合套的曲子。
我们经常女唱南曲，男角唱北曲，这折戏男角瞎子唱南曲，很安静平稳，女角假疯子倒唱的北曲，表示高亢凄恻，表现反抗暴力的一个女子。
这次胡锦芳和姚继荪的演出，真瞎、假疯比我第1次看到的有了更进一步发展，演来十分精彩。
青年演员演昆曲后来居上，昆曲是有前途的。
由这两出戏的二次亮相，我想到另外两折戏的丑角《惊丑》和《借靴》。
《惊丑》我看过多少次，多少人的演出。
丑小姐有华传浩、朱世藕等人的。
我自己也排过这出戏的丑小姐，初排是沈盘生老师，二排是华传浩老师，三排是徐凌云老先生。
题目叫《惊丑》，丑小姐有丑的一面，也有不丑的一面，这和扮相有关。
要把丑小姐扮得奇丑是不正确的，丑小姐詹爱娟还念过“千家诗”（评剧改成念“百家姓”、“千字文”）。
她的扮相有两种，一种是奇丑，一种是一面丑，华传浩的扮相是不吊眉，有半面脸抹了些黑，我认为华的扮相最好。
华就是二次亮相，詹爱娟以一张大红手帕遮面出场，到九龙口，放下手帕，亮出没有抹黑的一面，和一般花旦的亮相没有什么分别，很庄重，样子不难看，给观众一看，没有丑的样子。
可是二次遮脸，向右再放下手帕，亮出的是抹黑的一面，嘴那么一撅，来一个断腔，表示这个女孩有点十三点（二次亮相，双重人格）。
我有个朋友胡子婴同志，已在去年去世，她很爱这出戏，说詹爱娟勇敢追求男子，不过她的不好就是冒名顶替。
貌既不扬，也不会做诗，自然男子不要她了。
殊不知道这位男子也是冒名顶替的戚公子（故事梗概）。
这第1次是假（亮）相，第2次才是真相。
邹慧兰和朱世藕要演这出戏，我和她们商量这样扮相，左脸照正常旦角扮，吊眉；
右脸不吊眉，有一搭黑记就够了。
衣服穿得“呆”一些，裙子稍稍高一些，捎袖。
这样便于二次亮相（动中有静，静中有动）。
还有一出丑角戏《借靴》，王传淞的前面出场亮相，不足为奇，最后入场的二次亮相，才真是妙不可言。
借靴人是穿着靴子入场的，但是他是膝行入场，怕弄坏了靴子，这个设计好，十分有趣。