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在以革命样板戏为标志的无产阶级文艺革命的推动下，我国群众性的歌咏活动几年来有了很大发展，产生了一大批优秀的群众歌曲，在群众中广泛传唱。
反击右倾翻案风的斗争开始后，群众歌曲创作和歌咏活动进一步蓬勃发展。
广大业余和专业文艺工作者认真学习毛主席的一系列重要指示，以阶级斗争为纲，坚持党的基本路线，积极投入批邓和反击右倾翻案风的战斗，在斗争中谱写出了一支支时代的战歌。
到目前为止，由全国各地选送文化部评选工作小组的歌曲作品，已有六百多首。
这些作品以反击右倾翻案风、歌颂文化大革命为主要内容，有激情，有气势，短小精悍，易于传唱。
参加歌曲创作的不但有专业文艺工作者，业余文艺骨干，而且有领导干部、普通群众，就连一些老大娘合唱队的成员和红小兵，也满怀革命激情，纷纷提笔作词、谱曲。
许多省、市、自治区还举办了各种类型的学习班，为工农兵培训作词、谱曲的骨干力量，大力开展群众歌曲创作活动。

北京市劳动人民文化宫通过举办歌曲学习班，组织工人创作了大量的群众歌曲，表达了首都工人阶级和革命群众批判邓小平、反击右倾翻案风，誓死保卫毛主席，保卫党中央，保卫毛主席革命路线的坚强决心。
上海市正在全市广大群众中传唱的《党中央的两个决议威力大》、《阶级斗争是个纲》、《无产阶级文化大革命胜利万岁》等歌曲，作者多数是青年工人，都是在参加热烈欢呼党中央两项英明决议、愤怒声讨邓小平罪行的集会和游行示威过程中创作出来的。
批林批孔运动以来，上海市已先后举办过十八场专题性的全市歌咏大会。
在深入批邓、反击右倾翻案风的斗争中，群众歌咏活动更加蓬勃开展，浦江两岸，到处歌声嘹亮。
天津市业余和专业歌曲作者，与工农兵群众一起学习毛主席的重要指示，一起批判邓小平的修正主义路线，共同创作战斗的歌曲。
他们在短短几个月里，先后创作了上千首群众歌曲。
沈阳市从反击右倾翻案风以来举办歌曲创作学习班一百一十多次，工农兵群众创作热情高涨。
沈阳黎明机械厂车间党支部书记王殿槐，同工人一起积极参加反击右倾翻案风的斗争，带头谱写了《工农兵齐上阵》的歌曲，很快在群众中传唱开来。
吉林、江苏、江西、山东等地工农兵的歌曲创作也十分活跃。

“风雷滚滚，红旗飘扬，革命人民豪情激荡，回击右倾翻案风，慷慨高歌上战场。”
在祖国的四面八方，广大工农兵和各条战线的群众都豪情满怀地参加这次歌咏活动。
他们说，反击右倾翻案风、歌颂无产阶级文化大革命的歌曲，抒发了我们工农兵的深厚无产阶级感情，唱出了我们工农兵的战斗心声，表达了我们紧跟伟大领袖毛主席，把反击右倾翻案风斗争进行到底的坚强决心。
大家越唱越爱唱，越唱斗志越昂扬。
武汉市以四万五千名业余文艺宣传队员为骨干，带动广大群众开展歌咏活动，各区都从下到上，层层选拔，举行了规模越来越大的歌咏大会。
沈阳市沈河区小西公社有个六十多人的老大娘合唱团，听到右倾翻案风鼓吹者造谣说“老妈妈学唱革命样板戏是逼出来的”，肺都气炸了。
她们说，走资派越是反对我们唱，我们越是要大唱。
反击右倾翻案风以来，这个老大娘合唱团到工厂、农村、学校、街道演唱革命样板戏和革命歌曲三十多场，受到了热烈欢迎。
广东省各地、市、县普遍掀起了群众歌咏新高潮。
江门市工人几年来每年都在纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表期间举行一次群众歌曲会演，今年会演活动更加活跃，参加的工人数以万计。
兰州市在群众歌咏活动高潮中，还专门举办了红卫兵、红小兵歌咏大会。
南宁市的壮、汉、瑶、苗、侗等族工农兵群众，五月份以来举办了七十多场歌咏大会，市郊贫下中农也在田头唱，在政治夜校唱，越唱越有劲。
他们说，没有文化大革命，哪有千百万工农登歌台，哪有社会主义文艺百花开。
成都市在全市歌咏大会上，领导干部和群众一起高唱革命歌曲；
全市还设立了多处教歌站，广大工农兵踊跃学唱新歌曲。
在天山南北，维吾尔族人民敲起了达甫鼓，弹起了热瓦甫琴，载歌载舞，齐声欢唱《无产阶级文化大革命就是好》，哈萨克族民间歌手们用冬不拉弹唱、联唱、对唱，演唱了成百上千首新民歌，热情歌颂无产阶级文化大革命，歌颂毛主席革命路线的伟大胜利。

生气勃勃的歌咏活动，大大鼓舞了群众的战斗热情，激励了批判邓小平、反击右倾翻案风的斗志，促进了革命和生产的发展。
全国各族人民决心在毛主席为首的党中央领导下，更加紧密地团结起来，沿着毛主席的革命路线高歌猛进，夺取更大的胜利。

作者：毛泽东
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要使文艺很好地成为整个革命机器的一个组成部分，作为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器，帮助人民同心同德地和敌人作斗争。
===== 坚持毛主席的革命文艺路线 学习和运用革命样板戏的创作经验-全军业余文艺创作呈现繁荣景象-伟大的文化大革命荡涤了文艺黑线的流毒， 广大业余文艺战士的作品，有了许多新的突破和创造？
铁的事实，给了邓小平散布的“今不如昔”和诬蔑革命样板戏“一花独放”的反动谬论以有力的驳斥

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新华社一九七六年五月二十二日讯 伟大的无产阶级文化大革命极大地推动了人民解放军群众性业余文艺创作活动的蓬勃开展。
广大干部、战士坚持毛主席的革命文艺路线，以阶级斗争为纲，学习和运用革命样板戏的创作经验，努力塑造无产阶级的英雄形象，满腔热情地歌颂毛主席革命路线的伟大胜利。
部队业余文艺创作硕果累累，呈现出一派百花竞开春满园的繁荣景象。
铁的事实，给了党内不肯改悔的走资派邓小平散布的“今不如昔”和诬蔑革命样板戏“一花独放”的反动谬论以有力的驳斥。

据不完全统计，从一九七二年到今年初，全军举办了两次摄影和两次美术展览，展出的作品达一千九百多件。
在这期间，创作出版的小说、诗歌、散文、戏曲、故事等各种形式的文艺作品四百六十多种，其中由中央一级和各省、市、自治区出版社出版发行的二百四十六种，部队内部出版发行的二百十七种。
许多部队还编辑出版了定期或不定期的连队文艺刊物，发表了成百上千篇各种形式的作品。
这些作品，不论在数量上，还是质量上，都是无产阶级文化大革命前所不可比拟的。
这些作品对于加强部队政治思想工作，加强无产阶级对资产阶级的全面专政，都发挥了积极的战斗作用。
工程兵部队在文化大革命前十七年间，没有出版过一本集子；
文化大革命后的短短几年时间，就出版了三十八种。
仅去年前三个季度，在《解放军文艺》、《解放军报》上发表的各种形式的文艺作品就有四十二件。
沈阳部队重新改写的《雷锋的故事》单在一九七三年就出版发行了一千七百多万册，比文化大革命前一九六三年到一九六六年间出版发行的总数多三十八倍。

经历了无产阶级文化大革命，广大指战员对上层建筑领域惊心动魄的阶级斗争，有了更深刻认识，都把文艺创作与反修防修、巩固无产阶级专政的伟大斗争紧密联系起来。
他们说，创作就是战斗，作品就是武器。
社会主义大厦需要我们添砖加瓦，无产阶级专政下继续革命需要我们大造舆论。
从白雪皑皑的反修前哨，到镇守祖国蓝色海疆的威武战舰，从深山密林的巡逻队，到天安门前的哨兵，那里有战士的沸腾生活，那里就有文艺创作的骨干。
他们之中，有久经战火考验的师团领导同志，也有刚刚穿上军装的新兵；
有连队基层干部，也有女气象员、女护理员，以及通信员、饲养员、仓库保管员、电影放映员和各军种兵种的战斗员。
北京部队某炮团八连的同志，两年来创作了九百多幅战士画，配合各个时期的中心工作举办了十二次画展。
许多战士画已被出版部门印成了画册。
“支左爱民模范”李文忠生前所在的福州部队某团指战员，近几年，创作了各种体裁的文艺作品达八百多篇，一部分收集成册即将出版。
西藏边防部队自去年以来在报刊上发表的各种形式的文艺作品有一百五十多件，作者大都是冰峰雪岭上的哨兵。
查果拉“高原红色边防队”三排七班的战士们为了表达坚守边疆的坚强决心，你一言，我一语，写成一首诗，发表在今年四月号的《解放军文艺》上：“马列理论指航向，越学心里越亮堂。
甘为人民吃大苦，乐为祖国守边疆。”
伟大的无产阶级文化大革命，荡涤了文艺黑线的流毒，全军群众性的业余文艺创作，从内容到形式都有了许多新的突破和创造。
广大业余文艺战士创作的成千上万件作品，热情地歌颂我们伟大的党，伟大的军队，伟大的人民，伟大的社会主义祖国，歌颂无产阶级文化大革命和社会主义新生事物，歌颂毛主席的无产阶级革命路线。
这些作品源于生活，高于生活，以崭新的内容，崭新的人物形象和崭新的语言风格，塑造了无产阶级专政下继续革命的反修防修战士，一代共产主义新人，具有强烈的时代精神和清新浓郁的战斗生活气息。
广大工农兵读了这些作品，受到深刻的教育，倍增战斗的壮志豪情。
他们说，英雄人物英雄事，鞭策我们前进，鼓舞我们战斗。
革命文艺就是好。

全军各部队蓬勃开展的业余文艺创作活动，紧密配合现实的阶级斗争和路线斗争，坚定地为无产阶级政治服务，努力使革命文艺成为团结人民，教育人民，打击敌人，消灭敌人的有力武器。
一九七二年以来，全军出版发行的数百种文艺作品，大部分取材于现实的两个阶级、两条道路、两条路线的斗争。
亲自参加了粉碎一小撮阶级敌人制造的天安门广场反革命政治事件的指战员，拍去身上的征尘，怀着激动的心情写下战斗的诗篇：“迎着火红的朝阳，身披灿烂的霞光，肩负着党和人民的重托，我们在天安门前站岗。
……誓死保卫毛主席，誓死保卫党中央，让革命红旗，千年万代，永远飘扬！”
江西宜春军分区独立营二连业余创作组为了配合反击右倾翻案风的斗争，创作了枪杆词《掀起批邓新高潮》、表演唱《战士家乡新事多》、相声《雄鹰展翅》、小合唱《工农兵大学生就是好》、《政委下班当兵》等节目，满腔热情歌颂社会主义新生事物，痛斥邓小平“今不如昔”的无耻谰言。
南京部队某部红军团“千首诗歌连”，在解放战争时期千里进军大西南的征途中，伴随战斗的硝烟，全连共创作了七千五百多首革命诗歌，鼓舞着连队斗志昂扬，高歌猛进。
今天，指战员们又挥笔上阵，开展起诗歌创作活动，用饱蘸无产阶级感情的笔，歌颂无产阶级文化大革命的伟大胜利，推动批邓和反击右倾翻案风斗争的不断深入发展。
沈阳部队一支专业与业余相结合的演出队，在批林批孔运动深入开展的时候，专门创作排练了二十多个反映工农兵是批林批孔主力军的文艺节目，深入边防演出三个多月，行程一万多公里，观众达二十多万人次。
边防战士称赞他们既是文艺演出队，又是政治宣传队。
朝鲜族战士南虎弼，汉语、汉文基础都比较差。
为了参加批林批孔斗争，他从幻灯片上摹下十二幅批判孔老二的画，连夜放大，挂到连队食堂。
看到连队里十几名朝鲜族战士和二十名文化低的同志，在这些画的启发下积极发言的情景，他尝到了战斗的喜悦，也懂得了斗争的需要。
他以画笔作武器，起早贪黑，有空就画，仅一个多月的时间就画出一百三十多幅批林批孔的革命画，成为一名批林批孔的闯将。

随着群众性文艺创作活动的蓬勃开展，全军文艺战线新人辈出，无产阶级创作队伍和评论队伍迅速发展壮大。
大批的业余作者，几年前还是红卫兵和红小兵，文化大革命的熊熊烈火，照亮了他们前进的道路，打开了他们的眼界。
他们在党的培养教育下，迎着阶级斗争的风雨战斗前进，茁壮成长。
据统计，一九七二年以来，《解放军文艺》上发表了一百七十多篇短篇小说，它们的作者百分之九十是文化大革命以后才开始写作的。
一千多首诗歌的作者，也大部分是在斗争中涌现出来的新人。
去年十二月至今年二月举办的全军战士美术作品展览，六百四十多件作品，大都是战士和基层干部业余作者创作的。
长篇小说《水下尖兵》和《惊雷》，也是只有初中文化程度的年青作者创作的。
他们利用业余时间，刻苦学习马列主义、毛泽东思想，努力刻画经过无产阶级文化大革命锻炼成长起来的一代新人。
散文集《深山明珠》和《驼铃千里》，都是兰州部队年轻业余作者的创作。
他们怀着饱满的政治热情，用丰富多彩的抒情笔调，把读者带到了边防哨卡和沸腾的军营生活。
散文集《春满青藏线》的作者，原来都是青藏高原上汽车部队的驾驶员。
他们在那里战斗了八九个年头。
战斗的高原生活，使他们爱上了祖国的雪山、冰河、戈壁、草原，更爱上了和他们一起战斗的高原战士。
业余时间，他们便拿起笔来，写周围的战友，写他们的连队，同时也写他们自己经历的事情。
这些文艺战线上的新兵，有的已做为新生力量充实到专业创作队伍。
他们有雄心，有能力，誓为繁荣我国社会主义文艺，努力创作出不愧为伟大时代的作品，而积极贡献自己的力量。

作者：聂全
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五一○五六部队十一连干部战士广泛开展群众性歌咏活动，歌颂无产阶级文化大革命，反击右倾翻案风。
图为他们齐声欢唱《无产阶级文化大革命就是好》等歌曲。

聂全摄（照片）

作者：沈文冰申枫

毛主席的光辉著作《在延安文艺座谈会上的讲话》发表三十四周年了。
我们联系现实阶级斗争重温这篇光辉著作，倍感亲切，倍受鼓舞。
在那次具有伟大历史意义的座谈会上，毛主席在讲话中明确地指出：“我们今天开会，就是要使文艺很好地成为整个革命机器的一个组成部分，作为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器，帮助人民同心同德地和敌人作斗争。”
这就充分地阐明：革命文艺是为无产阶级和革命人民向资产阶级和一切剥削阶级进行斗争服务的。
这一颠扑不破的真理，随着岁月的推进，愈来愈显现出灿烂的光芒。

当前，在毛主席革命路线指引下，一场批判邓小平、反击右倾翻案风的斗争正在各条战线包括文艺战线深入展开。
党内最大的不肯改悔的走资派邓小平为了改变党的基本路线，复辟资本主义，炮制了“三项指示为纲”的修正主义纲领，妄图取消阶级斗争这个纲。
与此同时，邓小平极力鼓吹“阶级斗争熄灭论”，说什么“阶级斗争哪能天天讲”。
他的杏黄旗一举，文艺界的右倾翻案风甚嚣尘上：什么“生活中并不是到处都有阶级斗争”呀，强调写阶级斗争“就有点绝对化”呀，等等，蓄意抹煞文艺在阶级斗争中的重要作用。
对于这些公然与毛主席革命文艺思想相对抗的修正主义谬论，我们一定要彻底批判。

（一）

文艺创作为什么必须反映现实生活中的阶级矛盾和阶级斗争？
这是需要首先弄清的问题。
马克思主义的历史唯物论告诉我们：文学艺术属于上层建筑的范畴，是反映社会存在的一种观念形态。
毛主席在《讲话》中指出：“作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。”
阶级斗争是客观存在，是社会发展的动力。
因此，文艺决不可能反映什么与阶级斗争绝缘的东西，决不可能不带一种政治倾向，“文艺是从属于政治的，但又反转来给予伟大的影响于政治”。

历史的发展表明：人类进入了阶级社会，文学艺术就深深地打上了阶级的烙印。
这主要表现在统治阶级总是运用上层建筑包括文艺的力量，宣传自己的阶级主张，压制其它阶级的政治、思想观点，保证本阶级在政治、思想、文化上的优势，以维护其经济利益和政治统治。
党内最大的不肯改悔的走资派邓小平所鼓吹的脱离阶级斗争的文艺，在阶级社会里是根本不存在的。

我们的无产阶级文艺必须反映阶级斗争，成为向资产阶级作斗争的武器，也是为社会主义革命的性质所决定了的。
社会主义革命，是人类历史上最深刻、最彻底的革命。
它要以生产资料的公有制代替生产资料的私有制，用无产阶级专政代替资产阶级专政，用社会主义战胜资本主义，并在长期的阶级斗争中“造成使资产阶级既不能存在，也不能再产生的条件”（《列宁选集》第三卷第四九八页），最后消灭阶级，实现共产主义。
社会主义历史阶段的斗争现实告诉我们：我国在完成了生产资料所有制的社会主义改造以后，阶级矛盾仍然存在，阶级斗争并没有结束。
旧的资产阶级还存在，大量的小资产阶级和未改造好的知识分子还存在，小生产的影响、贪污腐化、投机倒把几乎到处都有；
党内的资产阶级代表人物不断兴风作浪，刘少奇、林彪等反党集团的出现，邓小平大搞翻案复辟活动，在天安门广场制造反革命政治事件，多么令人惊心动魄。
这一切都说明社会主义社会充满了尖锐、复杂的阶级斗争。
这就要求无产阶级文艺必须以阶级斗争为纲。

历史上的一切剥削阶级，从它们的反动立场出发，都极力否认、掩盖文艺的阶级性质，标榜本阶级的文艺是什么“纯艺术”、“非政治”的文艺。
毛主席在《讲话》中，严正批驳了这种虚伪的谬论，指出：“在现在世界上，一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，属于一定的政治路线的。
为艺术的艺术，超阶级的艺术，和政治并行或互相独立的艺术，实际上是不存在的。”
与一切剥削阶级相反，无产阶级公开申明：无产阶级文艺是为无产阶级的根本利益服务的，其目的就是要推翻资本主义的政治制度和经济基础。
如果不是自觉地为战胜资产阶级和一切剥削阶级而斗争，无产阶级文艺也就丧失了生命力。

在《讲话》的指引下，在文艺革命的疾风暴雨中诞生的革命样板戏，是无产阶级对资产阶级实行全面专政的强大思想武器。
样板戏遵循党的基本路线，以阶级斗争为纲，源于生活又高于生活，表现了阶级斗争和路线斗争的重大题材，塑造了李玉和、杨子荣、洪常青、郭建光、严伟才、柯湘、方海珍、江水英、赵永刚等一批在阶级斗争的风口浪尖上战斗成长的英雄人物。
这些英雄人物的英雄行为，鼓舞着人民向阶级敌人冲锋陷阵；
他们崇高的共产主义思想，教育着人民向一切剥削阶级的意识形态宣战。
样板戏有力地揭示了无产阶级必胜，资产阶级必亡，社会主义必胜，资本主义必亡的历史必然规律，“使人民群众惊醒起来，感奋起来，推动人民群众走向团结和斗争”。
这恰好有力地击中了邓小平复辟资本主义的要害，因此他对革命样板戏恨得要命，大肆攻击污蔑。
这也充分暴露了邓小平顽固地维护资产阶级的利益，坚持与无产阶级为敌的反动立场。

（二）

文艺要不要反映阶级斗争，这是无产阶级文艺和修正主义文艺长期斗争的一个焦点。
当前，在文艺领域里反击右倾翻案风的斗争，是同肯定或否定党的基本路线的斗争紧密相连的。

毛主席教导我们说：“社会主义社会是一个相当长的历史阶段。
在社会主义这个历史阶段中，还存在着阶级、阶级矛盾和阶级斗争，存在着社会主义同资本主义两条道路的斗争，存在着资本主义复辟的危险性。”
毛主席为我们指出的社会主义时期阶级斗争的客观规律，是照耀我们各项工作胜利前进的灯塔，也是我们文艺创作必须遵循的方向。
然而，长期以来，刘少奇、林彪反党集团，却极力否认社会主义社会存在着阶级和阶级矛盾，鼓吹什么“我国社会主义和资本主义谁战胜谁的问题，现在已经解决”，“阶级斗争已经基本结束”等等，以此来同党的基本路线相对抗。
在文艺上，刘少奇胡说“看了戏，能得到休息，使人高兴，就很好”。
林彪则要把无产阶级文艺变成“养人文学”、“咖啡文学”。
“四条汉子”从资产阶级和现代修正主义那里，搬来一大堆破烂：什么“全民文艺论”、“有益无害论”、“时代精神汇合论”、“反火药味论”、“离经叛道论”等等，无非都是“阶级斗争熄灭论”的翻版，都是同《讲话》唱反调，为修正主义政治路线制造舆论的。
党内最大的不肯改悔的走资派邓小平同样反对文艺反映阶级斗争，对反映阶级斗争的革命样板戏“就是不看”，并咒骂描写文化大革命中广大人民群众同走资派作斗争的文艺作品是“极左”。
他的这一套，不正是和刘少奇、林彪一脉相承吗！

鼓吹“阶级斗争熄灭论”，否定在文艺作品中反映阶级斗争，从来就是资产阶级反对无产阶级，修正主义反对马列主义的一种手段，是掩盖其复辟野心所施放的烟幕弹。
建国初期，刘少奇一伙先后抛出《清宫秘史》和《武训传》两部宣扬卖国主义和投降主义的反动影片。
一九五七年前后，刘少奇一伙疯狂推行修正主义文艺黑线，向无产阶级大举进攻，诬蔑文艺为无产阶级政治服务是“庸俗化”、“清规戒律”等等。
六十年代初期，国内外阶级敌人掀起了反华大合唱，刘少奇以及“四条汉子”则公开地、系统地提出了所谓“广泛服务”的“全民文艺论”，否定文艺为工农兵服务的方向，否定阶级斗争。
一九六四年，林彪又搞了一套不伦不类的资产阶级文艺理论，什么写“好人好事”呀，什么“四边”、“四比”呀，等等，竭力贩卖“无冲突论”的黑货。
那时文艺领域里毒草丛生、群魔乱舞、资本主义泛滥、修正主义猖獗的丑恶景象，我们不是记忆犹新吗？

轰轰烈烈的无产阶级文化大革命，批黑线，铲毒草，扫群魔，使得革命人民扬眉吐气，阶级敌人丢魂丧胆。
工农兵登上文艺舞台，夺回了这块资产阶级的世袭领地，从此结束了在文艺领域中资产阶级对无产阶级的专政。
但是，搞掉这条黑线之后，还会有将来的黑线，还得再斗争。
联想起一九七四年初的文艺黑线回潮和去年夏秋之际在文艺界刮起的右倾翻案风，更加深刻地证明了这一点。
邓小平胡说什么“阶级斗争哪能天天讲”，有人跟着说文艺作品反映阶级斗争“有点绝对化”等等，不就是修正主义文艺黑线的故伎重演吗！
今年四月初，一小撮阶级敌人在天安门广场制造反革命政治事件，除了打人、放火、抢劫，也利用了文艺的手段。
他们张贴“扬眉剑出鞘”之类的反革命诗词，丧心病狂地把矛头指向伟大领袖毛主席和党中央，妄图推出邓小平当中国的纳吉。
党内外资产阶级把复辟资本主义的希望寄托于邓小平，他就是天安门广场反革命事件的罪魁祸首。
反革命分子的黑诗词，正反映了邓小平的黑心肠。
这一切充分说明，文艺战线上两个阶级、两条路线的斗争，正未有穷期，我们必须为巩固无产阶级专政而不停地进击，连续地作战。

（三）

党内最大的不肯改悔的走资派邓小平极力反对在文艺创作中反映阶级斗争，有其深刻的阶级根源和思想根源。
由于他信奉反动的唯心史观，在他看来，几千年来的文明史不是阶级斗争史；
社会发展的直接动力不是阶级斗争，而主要是生产力，是生产工具、生产技术等等。
那么，生产力的发展靠什么呢？
生产工具、生产技术靠谁掌握呢？
他避而不谈了。
正如毛主席指出的：“他这个人是不抓阶级斗争的，历来不提这个纲。
还是‘白猫、黑猫’啊，不管是帝国主义还是马克思主义。”
文艺战线历来是两个阶级、两种思想斗争的前哨阵地，所以，资产阶级的代表人物在政治上搞阶级斗争熄灭论，搞唯生产力论，在文艺上必然要取消阶级斗争，反对无产阶级政治挂帅，反对描写先进阶级、先进事物的伟大作用。
他们所喜欢、所提倡的必然是帝王将相、才子佳人，是《姊妹易嫁》之类封、资、修的破烂货。

在反击右倾翻案风的斗争中，毛主席指出：“搞社会主义革命，不知道资产阶级在哪里，就在共产党内，党内走资本主义道路的当权派。
走资派还在走。”
邓小平就是一个还在走的走资派，是党内外资产阶级的总代表，是资产阶级和一切反动势力同无产阶级进行较量的挂帅人物。
历史证明，他压根儿就不是马克思主义者，而是资产阶级民主派，社会主义革命的反对派。
他顽固地维护资产阶级的利益，要搞修正主义，要翻案复辟，怎么能容许在文艺创作中反映无产阶级对资产阶级的斗争呢？
怎么能容许向走资派造反的作品存在呢？
《春苗》是在革命样板戏的带动下拍摄成功的一部优秀影片。
它以阶级斗争为纲，真实地再现了无产阶级文化大革命的斗争生活，热情歌颂了社会主义的新生事物，直接描写了广大群众同走资派的阶级斗争，给了革命人民以极大教育和鼓舞。
而邓小平却咬牙切齿，大骂“极左”。
为什么？
因为他是党内最大的不肯改悔的走资派，是无产阶级革命的重点对象。
无怪乎他心惊胆战，怕得要死。
邓小平越是害怕，我们就越是要和他对着干，坚决用文艺武器同走资派斗到底。
大力创作同走资派作斗争的作品，这是无产阶级文艺面临的一项十分光荣而重大的战斗任务。

邓小平极力反对在文艺作品中写阶级斗争，是真的不要阶级斗争吗？
拆穿一看，不对了！
正如毛主席所指出的：“刘少奇说阶级斗争熄灭论，他自己就不是熄灭，他要保护他那一堆叛徒、死党。
林彪要打倒无产阶级，搞政变。
熄灭了吗？”
毛主席今年年初又说过：“不斗争就不能进步。”
“八亿人口，不斗行吗？！”
其实，邓小平反对的是无产阶级对资产阶级的斗争，要的是资产阶级对无产阶级的斗争，是修正主义文艺黑线重新对无产阶级实行专政。
他刚一重新上台，就疯狂摇起“整顿”的旗号，在文艺界扇起一股黑风。
他颠倒黑白，胡说革命样板戏是“一花独放”，“阻碍了文艺发展”，因此要“整顿”；
他攻击在无产阶级文化大革命中锻炼和成长起来的文艺队伍“水平低”，“演不了戏”，更要“整顿”。
总之，凡是不符合资产阶级口胃的，统统都要“整顿”掉。
他们除了一“整”之外，还有一“捧”，吹捧“十七年”修正主义文艺黑线，吹捧和革命样板戏唱对台戏或者歪曲工农兵形象的作品，并且亲自出马，为其撑腰。
就从这一“整”一“捧”之中，邓小平反对在文艺创作中反映阶级斗争的奥妙何在，不是显而易见了吗！

邓小平向无产阶级反攻倒算，其气焰之嚣张，手段之恶毒，实在是惊人的。
这充分地表明，党内走资派搞起复辟活动来，确实比党外的资产阶级还厉害。
因为他们混在无产阶级专政机构内部，可以利用手中的权力把对资产阶级专政的工具变为对无产阶级专政的工具；
他们披着马列主义的外衣，打着各种旗号，借以欺世惑众，推行修正主义路线。
所以说，党内走资派危险性最大。
今天，无产阶级文艺要发挥强大的战斗力，要为巩固无产阶级专政、防止资本主义复辟作出贡献，必须把斗争的锋芒指向党内的资产阶级，指向走资派。
要千方百计、满腔热情地塑造好同走资派英勇战斗的工农兵英雄人物。

斗争的实践一再告诉我们，在文艺作品中努力反映无产阶级同资产阶级的斗争，特别是同走资派的斗争，为巩固无产阶级专政服务，是历史发展规律所决定的，是无产阶级文艺党性原则的集中体现。
我们一定要认真学习毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》和一系列重要指示，认真学习无产阶级专政理论。
要认清资产阶级就在党内，社会主义历史阶段的主要危险是修正主义，革命的对象是资产阶级，重点是党内走资本主义道路的当权派。
一定要坚持以阶级斗争为纲，坚持党的基本路线，学习革命样板戏的创作经验，创作出更多的无愧于我们伟大时代的文艺作品，特别要大力写好表现无产阶级文化大革命的作品，写好工农兵英雄人物同党内走资派进行英勇斗争的作品，这是时代赋予我们的伟大使命。
让我们以实际行动，深入批判邓小平，回击文艺界的右倾翻案风，把无产阶级文艺革命进行到底。

毛主席的革命文艺路线胜利万岁

作者：吴宝余
单位：五一○九二部队

当前，在毛主席亲自发动和领导的反击右倾翻案风的伟大斗争中，在党中央两项英明决议的鼓舞下，全国八亿人民，正在掀起批判党内最大的不肯改悔的走资派邓小平反动罪行的新高潮。
面对革命人民与走资派如火如荼的斗争，我们必须迅速拿起革命文艺这个锐利的武器，满腔热情地塑造同走资派英勇斗争的工农兵英雄典型，揭露走资派翻案、复辟的丑恶嘴脸，深挖走资派的思想根源、阶级根源，批判走资派推行的反革命的修正主义路线。
要完成好这项光荣的战斗任务，需要我们认真研究、勇于实践。
我们欣喜地看到，在无产阶级文化大革命特别是反击右倾翻案风以来，涌现出一批斗争锋芒直指党内走资派的战斗性很强的诗歌、散文、小说、电影等优秀作品，革命人民无不拍手叫好。
党内最大的不肯改悔的走资派邓小平斥之为“极左”的电影《春苗》，就是投向走资派的一把锋利的匕首。
我们一定要拿起文艺武器，努力塑造与走资派作斗争的英雄典型。

早在一九六四年社会主义教育运动中，毛主席就指出“这次运动的重点，是整党内那些走资本主义道路的当权派”；
在无产阶级文化大革命和反击右倾翻案风的斗争中，毛主席关于同走资派作斗争的问题又作过许多精辟的论述，为我们指明了方向。
毛主席亲自发动和领导的无产阶级文化大革命和当前正在进行的深入批判邓小平、反击右倾翻案风的伟大斗争，是亿万群众同走资派作斗争的伟大实践，为我们提供了取之不尽、用之不竭的生活源泉。
在革命样板戏的创作经验的指引下，电影《春苗》以及其他有关的好作品，也为我们写好同走资派作斗争的典型闯出了路子，可供我们学习借鉴。
“世上无难事，只要肯登攀。”
只要我们认真学习无产阶级专政理论和毛主席关于无产阶级专政条件下继续革命的一系列重要指示，积极投身到批判走资派的伟大斗争中去，就一定能够塑造更多更好的与走资派作斗争的英雄典型。

北京部队某部二连的群众性文化活动，多年来一直搞得比较好。
特别是无产阶级文化大革命以来，他们在毛主席一系列重要指示的指引下，坚持以毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》为指针，以革命样板戏为榜样，进一步发挥了革命文艺的战斗作用，极大地改变了连队的精神面貌，促进了各项任务的完成。

在《讲话》的指引下前进

二连长期坚持革命文化活动的主要经验，集中在一点上，就是：“《讲话》是无价宝，一时一刻离不了。”
在二连，学《讲话》早已形成制度和习惯。
每年五月，总要结合纪念《讲话》的发表普遍学；
新战士入伍结合传统教育从头学；
遇到问题结合思想实际反复学；
围绕阶级斗争、路线斗争，结合开展革命大批判深入学。

在学习过程中，一般都是紧紧围绕着以下几个带方向性的问题，从《讲话》中找答案。
这些问题是：开展文化活动的目的（是玩玩乐乐还是灭资兴无）、位置（是可有可无还是必不可少）、任务（是单纯配合任务还是着眼于提高觉悟）、内容（是脱离实际还是紧跟形势）、形式（是贪大求全还是小型多样）、标准（是艺术第一还是政治第一）等等。
通过反复深入地学习，毛主席的革命文艺路线在连队深深扎下了根，参加文化活动的自觉性和积极性都大大增强了。
历届支委会“一班人”对开展连队文化活动都很重视，不论在任何情况下，都能把这项工作摆在议事日程上，充分发挥共青团和革委会的组织作用，做到有计划，有安排，有活动。
力争做到错误路线干扰时不转向；
时间紧、任务重时不动摇；
人员分散、环境艰苦时不间断。

连队的干部不仅是学习《讲话》的带头人，而且积极带头参加各项文艺活动。
现任九名连排干部，就有七名是连队演唱组的成员。
战士们说：“干部带了头，我们有劲头”。

在实践中，他们深深体会到，《讲话》是同修正主义文艺路线以及形形色色的资产阶级思想进行战斗的锐利武器，是加强连队革命化建设的指路明灯。
只要沿着《讲话》指引的方向前进，部队的文化活动就一定能搞好。

连队文化活动必须紧跟形势

毛主席教导我们：“一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，属于一定的政治路线的。”
连队的文化活动必须紧跟形势，密切结合部队实际，坚持为无产阶级政治服务。
经过无产阶级文化大革命，他们更明确地认识到，搞好连队文化活动，是在意识形态领域里对资产阶级实行全面专政的问题，是牢固地占领思想文化阵地、把无产阶级专政落实到基层的问题，是关系到反修防修的大事。

无产阶级文化大革命刚开始，他们针对《海瑞罢官》这棵大毒草和“三家村”这座修正主义黑店，创作了《擦亮眼睛》、《向资产阶级反动路线开火》等节目，激发了部队的斗志，掀起了对刘少奇反革命的修正主义路线的大批判。
一九六七年宣传中共中央给农村贫下中农和各级干部的信，在一个多月的时间里，全连同志走遍了九十二个大队，宣读中央的信，演出文艺节目，鼓励革命干部站出来，勇敢地挑起“抓革命，促生产”的重担。
批林批孔运动一开始，他们又创作了《给林彪、孔老二画像》和《大老粗也能批倒孔老二》等节目，并绘制幻灯，积极投入这场伟大的政治斗争。
在批判邓小平、反击右倾翻案风的斗争中，他们又针对邓小平散布的种种奇谈怪论，及时编写了《革命样板戏就是好》、《新生事物赞》、《举起革命的铁拳头》等节目，愤怒声讨邓小平的反动罪行，反击右倾翻案风。

资产阶级思想是无孔不入的，为了使无产阶级思想牢固地占领一切思想文化阵地，必须同资产阶级思想进行计锋相对的斗争。
有一次，他们执行任务驻在一个村子里，这个大队的阶级斗争十分复杂。
由于阶级敌人的猖狂进攻，在这个大队插队的知识青年中，流传着一首坏歌。
针对这种情况，连队在大队党支部的领导下，立即办起了街头黑板报，连队的文艺骨干还和大队共青团员们一起办起了政治夜校，对阶级敌人的活动进行了揭发和批判。
文艺骨干们还创作了一首《广阔天地大有作为》的歌曲在青年中教唱，对抵制资产阶级思想对插队知识青年的侵蚀起到一定的作用。

建设一支能文能武的文艺骨干队伍

要使连队的文化活动能够开展起来，坚持下去，培养和建设一支能文能武的文艺骨干队伍是十分重要的。

二连的做法是，每年新兵入伍，党支部就注意从中选好苗子，分配给老骨干实行一带一的对口教、对口学。
经过认真教和刻苦练，新同志们进步都很快。
除此之外，连里有时还举办一些短期（半年左右）、业余（每周两个晚上）、单项（一种乐器或一种表演形式）的学习班，加速对他们的培养，效果也很好。
新骨干的迅速成长，及时为连队演唱组补充了新的血液。
老骨干虽然年年都有退伍和调走的，但二连的文艺骨干一直保持在三十人左右，各项活动从不断线。

培养文艺骨干固然要注意文艺技巧方面的学习，但更重要的是要注意他们阶级觉悟和路线斗争觉悟的提高。
必须把《讲话》作为培养文艺骨干队伍的必修课，要求他们多学、学深、学透。
遵照毛主席关于“世界观的转变是一个根本的转变”的教导，要求他们必须认真改造世界观，解决好为什么人的问题。
经过反复学习，他们的精神面貌和思想作风都发生了很大的变化。
真是台上演英雄，台下见行动，无论学习、训练和劳动，样样能带头，年年都有人立功受奖。

连队的文艺活动是以演唱组为骨干，带动广大群众积极参加。
读革命书，演革命戏，讲革命故事，画革命画等文艺活动，已成为广大群众的经常性活动。
即使演唱组外出执行任务，连队照样能够组织具有一定质量的晚会。

学习革命样板戏的创作经验

搞好创作，是提高连队文化活动质量的一个重要环节。

在无产阶级文化大革命前，二连的创作骨干们也写了不少作品，但大部分作品只着眼于能起到一时的鼓动作用就行了。
节目的政治思想虽好，但艺术加工不够，感人不深，教育作用不大。
有的节目演一、两次就丢掉了。
无产阶级文化大革命一声春雷，给连队送来了贯彻执行毛主席革命文艺路线的光辉典范——革命样板戏，塑造了一批光彩夺目的无产阶级英雄典型。
样板戏的创作经验，给连队业余创作活动树立了榜样。
二连许多比较好的节目，就是在革命样板戏经验的指导下进行创作、提高的。
如单弦《投弹场上》，就是根据指导员郭宝喜在投弹场上临危不惧、奋勇抢救战友的事迹，又吸收了其他同志路遇塌方抢险救社员和积极为战士和群众治病的先进事迹，加以概括提炼而创作出来的，塑造了一个爱兵模范副连长的英雄形象。
目前，二连演唱组演出的节目，都做到了不受真人真事的局限，注意从阶级斗争、路线斗争的高度选取题材，在塑造工农兵英雄典型上下功夫，节目的质量比过去大有提高，宣传教育的效果也大大增强了。

他们从创作实践中深深体会到，必须以《讲话》为指针，认真学习和运用革命样板戏的创作经验，对作品反复加工，精益求精，才能搞出好的和比较好的作品来，更好地为工农兵服务。

（本报通讯员）

新华社一九七六年五月二十二日讯 在纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表三十四周年期间，又有二十三部新摄制的影片与观众见面。

这批影片的摄制完成与上映，是电影工作者在毛主席、党中央两项英明决策鼓舞下乘胜前进的又一新成果。
根据上海京剧团演出的革命现代京剧摄制的彩色影片《审椅子》，从一个侧面生动地反映了社会主义时期农村复辟与反复辟的尖锐斗争，鲜明地塑造了无产阶级英雄人物的形象。
影片遵循原于舞台、高于舞台的创作原则，在导演、摄影、美工等方面都下了功夫。
中国艺术团演出的丰富多彩的音乐舞蹈节目，这次被搬上银幕，摄入了彩色舞台艺术片《百花争艳》之中。
中国艺术团演出的节目，都是认真学习革命样板戏的创作经验，努力贯彻“古为令用，洋为中用”“百花齐放，推陈出新”的文艺方针，精心排练出来的，在国内外演出时受到了观众的热烈欢迎和赞赏。
彩色故事片《开山的人》，反映了铁路建设中的阶级斗争和路线斗争，表现了工人阶级自力更生、艰苦奋斗的革命精神。
根据北京部队政治部歌舞团演出拍摄的彩色舞台艺术片《红军不怕远征难——长征组歌》，在银幕上再现了红军长征的气壮山河的历程，热情地歌颂了毛主席革命路线的伟大胜利，影片的上映，将使观众受到一次生动的革命传统教育。
彩色戏曲片《小店春早》，批判了资本主义经营思想，歌颂了商业服务人员全心全意为人民服务的革命精神。

这次新上映的彩色纪录片有六部。
影片《莺歌燕舞——辽宁新事（之一）（之二）》，介绍了教育、卫生等各条战线上的社会主义新生事物，热情地歌颂了无产阶级文化大革命的胜利成果。
河南省鄢陵县豫剧团、四川省平武县文艺宣传队，坚持文艺为工农兵服务的方向，常年深入工厂、农村，满腔热忱地为工农兵演出革命样板戏和其他革命文艺节目的先进事迹，也被拍成纪录影片，与广大观众见面。

这次上映的还有十二部科教影片。
这些影片反映了在社会主义革命和社会主义建设中，在反击右倾翻案风的斗争中，我国工农业等各条战线涌现出来的新成就、新经验、新技术。

本报讯 在反击右倾翻案风的斗争中，福州部队某部一连干部战士在党支部的领导下，以革命文艺为武器，自编自演文艺节目，深刻揭露和批判邓小平翻案复辟罪行，推动了反击右倾翻案风斗争的深入。

反击右倾翻案风的斗争开展以来，这个连队的干部战士满怀革命激情，针对党内最大的不肯改悔的走资派邓小平妄图颠覆无产阶级专政，复辟资本主义的罪恶目的，编写朗诵诗、小话剧、小演唱、对口词、快板等二十多个文艺节目进行批判。
党支部充分运用这些文艺节目，教育群众，发挥了战斗作用。
连队每进行一个专题学习和批判，党支部都发动干部战士编写节目，登台演出。
在批判邓小平否定文化大革命的罪行时，干部战士演出了《无产阶级文化大革命就是好》和《新生事物赞》等文艺节目，揭露和批判邓小平翻文化大革命的案，算文化大革命的帐的反动罪行；
中共中央两项英明决议发表后，战士们编写了《翻案不得人心》、《开倒车决没有好下场》等文艺节目，揭露和批判邓小平复辟倒退的丑恶嘴脸和可耻下场。

这个连队的党支部在编演文艺节目时，引导文艺骨干紧密结合学习毛主席的重要指示，用革命文艺推动学习和批判。
一连干部战士在学习毛主席关于资产阶级“就在共产党内，党内走资本主义道路的当权派。
走资派还在走”这一重要指示时，有的同志对社会上存在资产阶级比较了解，但对党内的资产阶级是主要的危险认识不清楚。
文艺骨干针对这种情况，决定用文艺形式把它表现出来。
他们找资料，把宋江混进农民起义队伍，推行一条投降主义路线，毁灭梁山革命事业的罪行和邓小平重新工作后，推行反革命的修正主义路线，翻文化大革命的案、算文化大革命的帐，妄图颠覆无产阶级专政、复辟资本主义的罪行进行对照，编写了天津快板《复辟派都是投降派》、诗歌朗诵《邓小平是党内的蛀虫》等节目，揭露邓小平这个投降派的丑恶嘴脸。
战士们看了很受启发。
他们说：反动统治阶级用武力没有能够镇压得了的梁山农民起义军，却被宋江这个投降派断送了。
邓小平和宋江是一路货，邓小平是隐藏在共产党内的资产阶级的政治代表，他是挂着“共产党员”招牌，干着资产阶级勾当的复辟派。

为了使干部战士进一步认清党内最大的不肯改悔的走资派邓小平，就是代表一切反抗社会主义革命和敌视、破坏社会主义建设的社会势力和社会集团同无产阶级进行较量的挂帅人物，这个连队的文艺骨干还把邓小平重新工作后的反动罪行和制造天安门广场反革命政治事件的一小撮反革命分子的罪行进行对照，剥开画皮，运用文艺形式进行揭发批判。
他们演出了对口词《邓氏“还乡团”的破产》、诗朗诵《走资派是反革命分子的总后台》等节目。
同志们看了演出后说：一小撮阶级敌人公开打出拥护邓小平的旗号，就是妄图推出邓小平当中国的纳吉，而邓小平说的干的，正是一小撮阶级敌人说的干的勾当，这充分说明邓小平是天安门广场反革命政治事件的罪魁祸首。

当前，这个连队正在认认真真地学习毛主席的重要指示，他们运用革命文艺这个武器，宣传毛主席、党中央的声音，掀起批判邓小平、反击右倾翻案风的新高潮。

二连文艺骨干把每编一个节目都当成射向修正主义的一发重型炮弹。
这是他们正在试唱自己新创作的反击右倾翻案风歌曲。

本报通讯员摄（照片）

据新华社内罗毕一九七六年五月二十二日电 新华社记者报道：联合国第四届贸易和发展会议从五月五日开幕以来，广大第三世界国家加强团结，坚持《马尼拉宣言》和《行动纲领》的原则立场，不断排除超级大国的干扰和破坏，使会议朝着有利于建立新的国际经济秩序、反对经济霸权主义的方向发展。

会议一般性辩论一开始，第三世界国家便显示了团结战斗的力量。
由菲律宾总统马科斯代表拥有一百多个成员国的“七十七国集团”向会议提出的《马尼拉宣言》和《行动纲领》，成了大会讨论的基础。
在持续两个星期的一般性辩论中，第三世界七十多个国家的代表先后发了言，他们异口同声地表示支持马尼拉文件，强调《马尼拉宣言》和《行动纲领》反映了第三世界国家关于破除旧的国际经济秩序、建立新的国际经济秩序、改善发展中国家贸易条件、促进民族经济发展、维护国家主权等一系列正义要求和主张。
正象肯尼亚代表所说，第三世界国家代表在内罗毕聚会，是为了用一个声音，即《马尼拉宣言》的声音，来表达他们的共同立场。
阿尔及利亚代表指出，对旧的国际经济秩序的“反抗，已经不可逆转”。

会上，第三世界国家的代表纷纷走上讲台，愤怒地控诉了殖民主义、帝国主义、霸权主义的剥削和掠夺，强烈谴责建筑在这种剥削和掠夺基础上的旧的国际经济秩序，使美苏两个最大的国际剥削者又一次坐在被告席上。
第三世界国家代表指出，现存的国际经济秩序是为帝国主义、超级大国的剥削服务的，是造成第三世界国家贫穷的根源，不根本改变这种制度，第三世界国家就不能真正取得经济上的独立。
突尼斯代表在会上明确指出，第三世界国家经济发展的障碍，“是来自外部的各种形式的霸权主义和新殖民主义造成的”。
墨西哥代表说，“迄今的历史证明，强国的繁荣是建筑在弱国被剥削和贫困的基础之上的。”
秘鲁代表认为，“居于统治地位的大国所制定的‘国际分工’，成了它们永久保持世界霸权的工具”。
这些发言反映了发展中国家反对旧的国际经济秩序、反对经济霸权主义的一致要求。

许多国家的代表在发言中还要求改革不合理的国际贸易关系，特别是解决关于占发展中国家出口总额四分之三左右的原料价格问题。
据会上揭露，由于原料价格不断下跌，第三世界多数国家的出口收入不断减少，国际收支逆差猛增，外债急剧上升。
许多发展中国家代表强调，这种不合理的贸易关系必须改变，发展中国家“不能永远充当初级产品生产国和廉价劳动力的来源。”
他们要求会议通过发展中国家提出的商品综合方案。

在大会辩论中，发展中国家越来越清楚地认识到，要建立新的国际经济秩序，必须团结起来，实行自力更生，即主要依靠本国的力量，同时加强各国之间的合作。
毛里求斯、马里、阿尔及利亚、塞内加尔、哥伦比亚、科摩罗等国的代表都强调目力更生发展本国民族经济的重要意义。

但是，和第三世界国家正义主张和合理要求成鲜明对照的是，美苏两个超级大国再次抛出了它们自己的所谓“方案”，企图继续顽固维护旧的国际经济秩序，分化第三世界，破坏内罗毕会议。

美国为了维护它的既得利益，炮制了一个所谓设立“国际资源银行”的建议，妄图以此取代第三世界国家提出的商品综合方案和其它合理主张。
苏联社会帝国主义则打着“支持”《马尼拉宣言》的招牌，抛出了一个实际上与《马尼拉宣言》相对抗的“具体行动纲领”。
苏联代表在兜售这个“具体行动纲领”时，一面高唱“缓和”、“裁军”等滥调，一面鼓吹“签订长期贸易和经济协定”的“好处”，妄图把苏联剥削其“经互会”“兄弟国家”的那一套经验到处推广，把第三世界国家捆在苏联社会帝国主义的剥削体系上。

但是，两个超级大国破坏和干扰会议、诱骗第三世界国家的拙劣手法，遭到了谴责和抵制。
第三世界一些国家的代表严正指出，超级大国企图扭转会议的方向，发展中国家不要上当。
马达加斯加的代表说，“在内罗毕，某些大国为了破坏新的国际经济秩序的实行，施展了种种阴谋诡计。”
印尼的代表指出，“不应因某些强国的建议，使会议的注意力从基本问题上转移开去。”
就是这样，两个超级大国的所谓“建议”遭到了第三世界国家的冷遇和唾弃，它们的阴谋没有得逞。

与此同时，越来越多的第二世界的发达国家表示支持第三世界国家关于破除旧的国际经济秩序、建立新的国际经济秩序的正义主张和合理要求，使得两个超级大国更加孤立。

联合国贸发会议的一般性辩论已在五月十九日结束，各谈判小组正就实质性问题和一些具体问题继续进行讨论。
尽管顽固维护旧的国际经济秩序的超级大国还会继续阻挠和破坏，但是不畏强暴的第三世界国家正在加强团结，提高警惕，为建立新的国际经济秩序和实现它们的正义主张而进行着坚决的斗争。

作者：辛平

克里姆林宫在高唱“缓和物质化”和“缓和不可逆转”的太平歌的同时，正在使战争体制日益强化，战争准备步步加紧。

军火工业头目乌斯季诺夫二月进入政治局，四月底执掌国防部，并且一参军就被拜为大将。

新沙皇的总头领勃列日涅夫五月八日在自己的双肩山缝上了元帅星，“国防委员会主席”的职衔也亮出来了。
“军火山”前元帅升帐，大将侍立，好不威风！
如今，克里姆林宫政治局里是总书记当元帅，任“国防委员会主席”，委员当大将，任“国防部长”，可说是将帅配套。
这就是一九七六年开春以来克里姆林宫组成的战争体制和摆出的战争架势。

为了说明新沙皇的战争准备，二月间莫斯科二十五大上加紧战争物质化的若干镜头是值得回顾一下的：

尽人皆知，近二十多年来，苏联的农业生产是越来越糟，去年谷物产量已降到近十一年来的最低点，因而粮食进口数字升到了历史的最高点，而且今后多年还要大量购进。
尽管如此，在二十五大通过的新五年计划中农业投资所占比例反倒缩小了，新五年计划期间计划为农业提供的重要机器还少于上个五年计划。
这说明了什么？

五年前，勃列日涅夫在二十四大上曾把他的“宏伟”的“福利计划”大吹了一通，什么“大大提高劳动人民福利是第九个五年计划的主要任务”，云云，但末了不过是一张空白支票，毫不兑现。
待到这次二十五大，这位总书记厚着脸皮索性不提“福利”问题，只当不曾有过这回事就是了。
这又说明了什么？

问题很清楚，新的五年计划把更多的资金从消费品工业和农业转到军火工业和重工业上去了。
用勃列日涅夫的话来说，就是要“竭尽全力”来搞军火工业和重工业。
苏联报刊公开提出要苏联人民“不惜自己的力量，而有时甚至自觉地忍受各种困难和限制……以建立军事威力……”。
今天，苏联的军费开支已占国家预算的百分之三十五，超过了美国的军费预算，名列世界第一。
苏联军火的膨胀，也使勃列日涅夫的扩张野心更加膨胀，他狂妄地叫喊，要“对地球的每个角落都以某种方式加以考虑”。

随着二十五大上加紧经济军事化而来的，便是最近克里姆林宫政治局的组织军事化。
趋势的发展已经越来越清楚：新沙皇嘴巴上撕破嗓子喊的是“缓和物质化”，而实际上加油干的却是扎扎实实的战争物质化。
这反过来又证明了“缓和的虚无化”。

作者：吕可

最近，在一次军事会议上，苏修军事头目恬不知耻地吹嘘说：苏联军人是“国际主义者”，苏联的“光荣的水兵在辽阔的世界海洋名副其实地代表着自己的国家”，“对捍卫和平事业作出了重大贡献”。
这寥寥数语，充分暴露了苏修叛徒集团江湖骗子的丑恶面目。

大家知道，世界海洋的沿岸国家，有着自己的领海，有着本国的海洋权利和海洋资源权利。
它们理应有权保卫自己的领海，理应有权保卫本国的海洋权利和海洋资源权利。
而苏修却派水兵到处去“代表”苏联，去“捍卫和平事业”，这不是明摆着的侵略、掠夺又是什么呢！
马克思指出：“把世界范围的剥削美其名曰普遍的友爱，这种观念只有资产阶级才想得出来。”
（《马克思恩格斯选集》第一卷第二○八页）明明是争夺海洋霸权，妄图充当海上霸主，却标榜自己在“捍卫和平事业”，这也只有苏修叛徒集团这一伙新生的资产阶级分子才能想得出来。

我们再来看看苏修叛徒集团是怎样派遣他们的水兵去“代表”他们的国家“对和平事业作贡献”的吧。
在苏修叛徒集团的指挥下，苏修的水兵开着军舰先后闯入六十多个国家的海域，与美帝对峙，威吓沿岸国家；
举行全球性军事演习，向世界各国政府和人民耀武扬威，进行军事讹诈；
攫取许多军事基地和港口使用权，建立向海上扩张的立脚点；
大搞间谍活动，进行颠覆破坏，窃取情报；
打通从北海、大西洋，经地中海、红海、印度洋、西太平洋到日本海的连接欧亚非三大洲的海上通道，妄图对欧亚大陆进行弧形包围；
把军舰上的炮口对准安哥拉沿海城市进行轰击，直接屠杀安哥拉人民，等等。
所有这些，说明苏修叛徒集团把苏联水兵当成了它对外侵略扩张的重要工具。

“蚂蚁上树，预示着满天风雨”。
从苏修军事头目乌鸦般的聒噪，可以看出苏修叛徒集团的动向。
苏修叛徒集团依仗日益增强的海军实力，在海上发动咄咄逼人的攻势，同时炮制了种种侵略、扩张“有理”的谬论。
现在，苏修军事头目又为苏联水兵的“功绩”歌颂一番，给苏联水兵灌输苏修是理所当然的海上霸主的社会帝国主义的反动思想，就是要苏联水兵去干更多更大的伤天害理的坏事。
其实，这一招并不新鲜。
当年希特勒也曾经向德国士兵灌输整个地球是德国“生存空间”的法西斯思想，从而诱使德国士兵在世界上东奔西突，到处抢劫杀戮。
苏修叛徒集团既然已把苏联蜕变为社会帝国主义，走希特勒的老路，当然要袭用希特勒的老谱！

苏修军事头目的丑恶表演，是苏修社会帝国主义极端虚弱又极端凶残的反动本质的必然反映。
苏修军事头目胡说苏联水兵名副其实地“代表”着自己的国家，这是对苏联海军广大官兵的诬蔑和诽谤。
国家是阶级社会的产物，是为一定的阶级服务的，决不是什么超阶级的东西。
在苏联，今天代表着这个社会帝国主义国家的是一小撮官僚垄断资产阶级。
苏联广大劳动人民，包括广大官兵，已经丧失了国家主人翁的权利，饱受着剥削和奴役之苦。
苏联广大劳动人民，包括苏联广大官兵，与苏修叛徒集团存在着尖锐的矛盾。
他们日益不满苏修叛徒集团的反动统治和对外侵略扩张的政策，并采取各种形式进行反抗和斗争，去年苏联一艘军舰水兵哗变，就是证明。
正因为如此，苏修叛徒集团拚命打着“国际主义”、“爱国主义”的幌子，而实际贩卖的是霸权主义、军国主义等货色。

历史是一面镜子。
老帝国主义推行“炮舰政策”，未能逃脱失败的下场。
在国家要独立、民族要解放、人民要革命历史潮流奔腾向前的今天，苏修叛徒集团拚命驱使苏联水兵去为他们争夺海上霸权，进而建立世界霸主地位，必将进一步激起苏联人民和世界人民的强烈谴责和愤怒反抗。
任凭苏修叛徒集团费尽心机，结果只能是“好一似，荡悠悠三更梦”，落得一场空。

栏目：简明新闻

中国影片《南征北战》五月十七日在希腊首都雅典举行首次放映仪式。
应邀观看中国影片的有：希腊议会议员、前副总理乔治·马夫罗斯，比利犹斯市市长沃尔罗迪莫斯，外交部文化司副司长伊卡斯，前部长齐格迪斯以及希腊的知名人士、各界友好人士和外交官员等一千多人。
影片受到了观众的热烈欢迎。

栏目：简明新闻

法中友好协会五月二十日晚上在巴黎举行电影晚会，放映中国影片《决裂》。

四千多名巴黎工人、学生、妇女和其他劳动群众，怀着对中国人民友好的感情，观看了这部描写中国教育界两条路线斗争的影片。
在影片放映过程中，会场气氛热烈，掌声不断。

栏目：简明新闻

据中央条约组织总部五月十七日在安卡拉发表的一项新闻公报宣布，中央条约组织最近在伊朗和巴基斯坦边界地区举行了一次军事演习。

公报说：“在演习中，检查了同演习地区有关的各种防御问题。
这次演习的重点是在这个地区活动的地区部队的合作和协调问题。”

栏目：简明新闻

法国新闻工作者和印刷工人五月二十一日分别在法国全国举行罢工。
罢工使法国大部分全国性报纸和地方报纸二十一日没有出版，法新社从二十日晚上起就没有发稿，广播和电视的许多节目被迫停止。

栏目：简明新闻

最近几天，英镑汇价在西欧各外汇市场上又一次暴跌。
五月二十一日在伦敦的外汇市场上，每英镑只能兑换一点七七九美元，达到历史上的最低水平。

英镑汇价的一再暴跌反映英国经济形势在继续恶化。

（据新华社）

新华社一九七六年五月二十二日讯 据西方通讯社报道，一张和中国大陆相似的大字报最近在台湾东海大学校园里出现，提出要推翻蒋帮大学校长。
报道说，这张要求蒋帮校长辞职的大字报，署名“东海校友会”，是这个大学的一些学生写的。
这个大学的教师和学生对蒋帮校长一向不满，最近蒋帮校长命令取消三年级学生和毕业生在校住宿的权利，以及他“分配宿舍房间不公平”，激起学生们的愤怒，于是他们便写了大字报，大字报已迫使蒋帮校长辞职。

东海大学师生用大字报作武器同蒋帮作斗争，是台湾知识分子日益觉醒的突出表现。
近几年来，随着国际形势变化和社会主义祖国影响不断扩大，台湾知识分子特别是青年学生的思想不断在起变化，他们努力寻求革命真理，激烈抨击蒋帮反动统治，要求解放台湾、实现祖国统一的呼声越来越高。

据报道，革命思想正通过各种途径在台湾传播。
许多青年学生和教师除暗中收听祖国大陆的广播外，还秘密传阅毛主席的著作和各种进步书刊。
一位台湾留美学生去年回台湾探亲，先后接触了二十名教师和大中学生，他回美国后说，现在台湾大学生“比较敢讲话，曾有人在公开场合说‘革命不是请客吃饭’。”
另一位台湾留美学生说，现在台湾的学生比他过去在台湾上学时“要活跃得多”，“大学至少有百分之五的学生看马列主义书籍”。
据台湾报刊透露，台湾大学生学习了革命理论，认清了蒋帮的反动本质，不少人“以骂国民党为荣”，这种现象尤以台湾大学和东海大学最为突出。
东海大学还有人骂蒋帮同纳粹德国、苏修一样“蔑视人民自由，蹂躏人权，统制思想与特务横行”，提出要“以行动推翻”蒋帮的反动统治。

据台湾报刊透露，蒋帮的反共宣传，在台湾越来越没有人相信。
不少青年学生曾写信给蒋经国，对蒋帮的反共宣传提出种种责问：既说共产主义“违反人性”，为何世界各国纷纷与中共建交？
“中共既乱象频仍，为何统治大陆二十多年未见崩溃？”
“民主主义在台实施多年，为何还贫富悬殊？”
等等。
台湾知识分子刊物《大学》杂志，去年八月以《莫把反共当作遮羞布》为题发表文章，对蒋帮的反共宣传进行激烈抨击。
文章说，“很多见不得人的丑事，都借反共的名义来做，反共变成了那些人的遮羞布。”
台北《联合报》最近发表的一篇文章承认，蒋帮的反共宣传“几乎已成了最枯燥的读物，大多数人从不寓目。”
今年三月十日出版的《中国论坛》半月刊也说，台湾同胞已经看厌听厌蒋帮的反共宣传，尽管蒋帮对祖国大陆进行了种种造谣诬蔑，然而台湾同胞是“清醒的”，“理性的”，没有人听它那一套。
祖国大陆是台湾同胞“魂牵梦萦的地方”，台湾同胞“对中共政权表示欣赏”。

台湾知识分子时刻注视着祖国大陆社会主义革命和建设的发展，有些人还以实际行动作响应。
据报道，在祖国大陆开展批林批孔运动期间，台湾大学哲学系的一位讲师曾连续发表研究法家的文章，赞扬韩非、商鞅及管仲等“法家前驱”，批判孔丘是“专制制度的守护神”。
蒋帮“编译馆”的编辑在编辑出版高中《国文》新课本时，删去了不少蒋帮头目宣扬孔孟之道及其他尊儒反法的文章，增选了法家的著作。
这一课本的编辑虽然遭到蒋帮连续五个月的围攻，但他们毫不妥协，嘲笑蒋帮的攻击“是很可笑、无聊的事”，表示“概不接受”。
在这同时，一些台湾青年学生还注释、出版了法家人物荀子、韩非等人著作的单行本。
台北《新知识》杂志透露，东海大学有的师生强烈抨击蒋帮尊儒反法，说蒋帮“要人读四书五经，要垄断思想，要统一学术，要大家盲目的遵从他的教条和迷信”，“这批人最后名利双收，社会则因这批人的开倒车而退步。”
据报道，台湾知识分子向往社会主义祖国，要求解放台湾、实现祖国统一的呼声越来越高。
许多知识分子作诗歌颂祖国大陆在伟大领袖毛主席和中国共产党领导下取得的巨大成就，诸如“那木桥成了钢桥，那小路成了铁道”，或“此日神州真锦绣，几回遥望几徘徊”等等。
去年八月出版的《台湾政论》创刊号发表的一篇文章说，祖国大陆日益强大，使台湾知识分子特别是年轻一代“从内心里难于抗拒它的迷诱乃是很自然的事”，“这就是为什么那些对大陆已缺乏思乡情绪的台湾青年也会从内心深处产生质变的理由”。
去年十月十日创刊的《中国论坛》半月刊，连续两期以《当前的中国人》和《本省籍学人谈国事》为题，发表大学教授、系主任、研究员等二十一人的文章和谈话。
其中台湾大学经济系的一位教授在文章中公开提出：“为了消除将来统一的困难，我们亟应设法扩大与大陆同胞各阶层人士的对话，认识彼此的状况。”
面对台湾知识分子日益觉醒，蒋帮统治集团十分恐慌。
它除了加强对大专院校的特务控制，不断叫嚷要“加强心理建设”外，还通过蒋党《中央日报》接连发表文章，对敢于抨击蒋帮反动统治的台湾知识分子大肆谩骂，指责他们“罔顾道德礼教的规范，以破坏和唱反调为职志”，“满脑子反叛思想”，要求他们放弃对真理的追求，都来一个所谓“反省”。
蒋帮妄图用法西斯手段压制台湾知识分子的进步倾向，这只能是枉费心机。

作者：彭有行
栏目：长征

我们宣传队天不明起程，太阳当顶时来到了重山迭岭中的八连，为他们演出革命现代京剧《沙家浜》。
连长听到消息，从工地上赶来热情地迎接我们。
连长说，连队现在正在进行紧张的连续灌注作业，全部人马拉上去了；
指导员上午负了伤，住了离这里三十多里的卫生队；
接待不周，向大家表示歉意。
一听有人负伤，我们七嘴八舌地询问怎么负伤的，伤的怎样。
连长感慨地捶了下手掌：“我们的指导员呀你们不知道，可是个火炉子——外温内热的人，他经常以革命样板戏中的英雄们为榜样来要求自己、建设连队。
比如最近一段灌注吧，他三天两夜没合眼，钉在那鹰嘴口最危险的地方，什么活重抢什么。
今儿上午他正在拱顶捣固，突然发现侧壁上一块石头松动了，恰好旁边有个战士正埋头提浆，他立即扑过去，把那个战士推开，自己的腰却被砸伤了。
……”这位基层干部的英雄行为，引起了我们大家的崇敬。
连长抬手看了下表，说：“我还得马上回坑道去。
等会儿我派几个战士来帮你们准备。
灌注六点半结束，七点半演出。
战士们早就盼你们来呢！”
既然灌注正叫劲，舞台也早搭好了，我们谢绝了连长派人帮忙的好意，提前吃过晚饭，开始自己做演出前的准备工作。

舞台搭在河滩边一个沙墩上，几根杉杆，三领帆布，台前吊着几个带罩的大灯泡，布置比较简单。
住山区的工程兵连队嘛，条件艰苦，简陋一些，好在我们经常遇到这种情况。

我来到后台打开化装盒准备化装，忽然看到一个年约二十四、五岁的军人，挑着担热水，怀里抱着一迭脸盆走来了。
他放下担子，把水倒进脸盆，一盆一盆端到演员面前。
我心想：已经谢绝派人，怎么又派人来了？
我说了声：“谢谢，不用了。”
他热情地说：“同志，洗洗再化装效果更好。”
嘿，这个人！
这时我才认真地看了看他：一双浓眉，一张稍厚的嘴唇，给人一种朴实的感觉。
我不客气地洗着，边洗边问：“你叫什么名字？
在连队什么职务？”
“我姓张，是来帮你们服务的，你就叫我服务员吧！”
他笑着说。

“服务员？”
我不禁又重新打量了一下这个朴实的老战士，心里疑惑地闪了一下，但我立刻又驳斥了自己：兴许是连部的通信员吧，领导的眼力真准，这位老战士就是有股埋头苦干的老实劲儿。

“你是演郭建光的吧？”
他问道。

“是啊！”
我看他对戏很感兴趣，就问：“喜欢看戏吗？”
“看革命样板戏，是从心里热爱啊。
有时间还得请你们好好教唱哩！”
我化着装，无意地看到他到处忙着，一会儿去给“四龙”的手枪穗子弄弄顺；
一会儿从舞台下捧起沙土，垫在台上一个小洼窝里，用脚踩平；
一会儿，他又来到我身边，看我正扶着镜子画眉毛，就问：“画的这眉叫什么眉？”
“英雄眉。”
我答道。

“对！
郭建光是英雄，眉也叫英雄眉，好！”
他停了停，从镜子里看着我说：“不肯改悔的走资派邓小平就不爱看我们无产阶级的英雄，胡说样板戏‘一花独放’。
哼！
他愿看的是公子小姐的细线眉，扁扁嘴！
……哈哈……”说到这儿，他嘲弄地笑起来了。

这时，“四龙”走来了，跟我开玩笑说：“今晚你可没有特殊待遇了。”
我明白他的意思，就说：“因陋就简嘛。”
“什么事？”
通信员问道。

“追光设备。”
我看他不理解，就解释说：“就是追着主要人物走的灯光设备。”
“噢，见过。”
他想了想，“有灯吗？”
“有。
要在舞台的高处配。
这里条件差，我们人手不够，算了。”
我说。

他没吭声，走了，好半天再没看到他。

部队快要入场了，我们紧张地做着演出准备。
这时，我忽然发现他气喘吁吁地出现在舞台上，身上扎根工程兵登高作业的保险带，提前追光灯具在舞台前杉杆架下停下来，向上看着。
我立刻明白了，赶紧赶上去问他：“你，你要干什么？”
他说：“我想给你搞个追光。”
我心里一阵发热，劝阻说：“到什么山说什么话，条件差就不要过高地要求了。”
他眼睛盯住我：“条件是差，但能解决的还是要尽量解决，让演出效果尽可能好些。
我现在反正没啥要紧事，又经常上架子，搞搞灯光不算什么。”
他竭力说服我同意。
这时宣传队同志们也都围了上来，大家都七嘴八舌劝他，我也劝他：“我们在表演和唱腔上努力就行了，搞不搞追光，毕竟是技术问题。”
我话没说完，他眉毛扬了起来，激动地说：“演革命样板戏是造革命舆论。
为了让革命英雄形象在观众眼里更加鲜明，在我们力所能及的条件下，有些技术问题还是应当解决。”
他紧了下带子，两只大手抱住杆子就往上爬。

我们看他非常坚决，赶忙扛起旁边的一根杉木，顶住他的脚，上一下，顶一下，这样他上到了顶。
我耽心地用手电照着他，只见他把扎在腰上的带子在竖杆上拴牢，保上险。
然后，吊上去一块木板，搭在两根横杆上固定好，他安稳地坐下，并放好了灯具，高兴地对我说：“怎么样，可以吧！”
说着又从身上掏出一根细绳子绑在自己臂上，把另一头扔了下来：“你们谁掌握住，什么时候需要配光，拉一下，我就开灯；
不需要了，拉两下，我就关……”没想到他还想得这么细。

部队来了，演出开始了。
也许是受了那个通信员的感染吧，这天晚上的演出效果出乎意料地好。
尤其是在那种条件下，能够得到比较准确的追光配合，真是难能可贵。
我真敬佩这位通信员，每次下场后，总是耽心地向高高坐在杉架上的黑影儿看看，炫目的灯光使我看不清，可心里总是悬着。
忽然一个纸团掉在我的面前，我打开一看，上面写着东倒西歪的一行字：“别耽心我，一切很好，集中精力演好英雄。”
呵，这是他扔来的，我十分激动地看着他，下保证似地向他招了招手。

到第三场了，我正在幕后换装，忽然一位小战士气喘呼呼地来到我跟前：“同志，你……你看到我们指导员了吗？”
“没有呵，他不是负伤住卫生队了吗？”
“卫生队说他留了张条子回来了，嗨，可能又到工地上去了，我还得找去。”
小战士走了，不知怎么，我忽然想到高架上的通信员，莫非……我不由得更加对他产生了敬意。

演出在继续着，当我一感到架上那位同志操纵的灯光在追着我，台下的干部战士在饱含着激情看着我，我身上就更加增添了无穷的力量。
我似乎全心融进了英雄的精神世界，十倍、百倍认真地对待着每一个动作，每一个唱腔。
那追光也似乎越配越准确，特别到了“泰山顶上一青松”，我们亮开了英雄的群相时，那金色的灯光显得分外明亮。
台下响起了雷鸣般的掌声。
我觉得这次演出虽然条件差，但演得比以前任何一次都好，都成功。

演出结束了。
幕刚闭拢，我就赶紧朝杉架奔去，那位同志已经下来了，不知怎么他脸色发白，汗珠挂满前额，两手卡着腰。
哎呀，他肯定是累坏了，我赶紧上去扶他坐在凳子上，给他倒了杯水。
他朴实地笑了：“没有啥。
灯光可能没配好吧？”
我被他这种热爱革命样板戏的深厚感情深深感动了：“不！
你配得很好！
很好！”
要谢幕了，我朝台前奔去，在掌声中向连队同志们还礼。
忽然，一个熟悉的身影出现在台下部队面前。
台下立即有人喊道：“指导员！”
啊！
他果然就是指导员！
他激动地讲起话来：“同志们，今天宣传队来为我们演出革命样板戏，给我们上了一次深刻的思想路线教育课。
他们仅仅是演戏吗？
不！
他们是在为我们工农兵占领舞台而战斗！
邓小平这个党内最大的不肯改悔的走资派反攻倒算，在文艺领域内他也大刮阴风，诬蔑我们的样板戏，想把我们工农兵英雄赶下舞台，让帝王将相、才子佳人重新登场，为他复辟资本主义鸣锣开道，我们能答应吗？”
“不能！”
台上台下刮起了愤怒的风暴。

“这是场严肃的阶级斗争！
我们要向宣传队同志们学习，热爱无产阶级文化大革命的胜利成果，珍惜革命样板戏，为革命样板戏、为无产阶级舞台站好岗！”
那铿锵的话语震动着我的心弦，在我的脑海间引起了巨大的回响。
呵！
多么鲜明的阶级感情！
多好的一位为捍卫毛主席革命路线而自觉战斗的革命战士！
通过他，使我对演好革命样板戏的重大意义又加深了一层理解。
我一步跳下舞台，奔过去紧紧抓住指导员的手。

他转身带头呼起了口号：

“狠狠回击右倾翻案风！”
“彻底批判邓小平！”
“无产阶级文艺革命万岁！”
在口号声中，我眼前似乎又出现了那盏追光灯，追光灯强烈的光束照耀得革命样板戏的英雄形象更加感人，革命样板戏的英雄形象，就是在我们现实斗争生活中千百万英雄人物的基础上塑造起来的，受到了广大工农兵群众多么深切地热爱啊！

作者：黄柔昌（知识青年）
栏目：长征

作者：翟俊杰词彦克曲
栏目：长征

作者：王新民王昆于芳
栏目：长征

五·一六《通知》春雷吼

五·一六《通知》春雷吼，

摧枯拉朽荡污垢；

春雷永在耳边响，

警惕身边害人兽。

五·一六《通知》驱寒流，

阳光雨露洒神州，

新生事物如春笋，

红花硕果密又稠。

副队长 王新民

十年的斗争记心怀

十年的斗争记心怀，

曲曲新歌唱起来：

毛主席指路咱们走，

朝阳大路百花开。

百花开呀百花开，

朵朵都从斗争中来。

咱顶狂风战恶浪，

誓叫新花香万代。

副队长 王昆

明灯照征途

文化大革命，

一场大搏斗，

东风扫残云，

阳光照宇宙。

《通知》擦亮眼，

明灯照征途，

红旗漫天卷，

警钟鸣心头。

去年七、八、九，

狂风暴雨骤，

咱开顶风船，

扬帆顶浊流，

茧手举大旗，

长缨缚穷寇！

人心红似火，

山河铺锦绣！

副书记 王廷合

铁脚板的歌

旧社会，几十年，

咱们穷得没鞋穿，

风里来，雨里走，

练出了一副铁脚板。

千条河，万座山，

留下咱脚印一串串，

跟着领袖毛主席，

南征北战打江山。

毛主席指路众人闯，

铁脚板走在最前面，

互助组，公社化，

踩出条大道金灿灿。

文化大革命烈火燃，

咱脚板更硬志更坚，

茧手挥笔扫妖魔，

铁脚咚咚登诗坛。

贫下中农要革命，

坷坷坎坎无阻拦，

铁脚板踏碎复辟梦，

昂首阔步永向前！

贫协主任 魏文中

一辈子跟党干革命

十年战歌硝烟浓，

上层建筑炮声隆，

工农兵群众齐奋起，

反击右倾翻案风。

革命者最喜风和雨，

敢反潮流敢斗争，

猛追穷寇狠批邓，

一辈子跟党干革命。

妇女队长 于芳

样板戏，放光彩

样板戏，放光彩，

迎来一个新时代：

工农兵，登上台，

帝王将相滚下来。

样板戏，咱们爱，

咱唱英雄喜心怀，

句句唱段出肺腑，

唱得红花遍地开！

女民兵 王树芳

学习毛主席的光辉著作《在延安文艺座谈会上的讲话》，坚定为工农兵服务的政治方向。
某部业余宣传队经常学习《讲话》，发挥革命文艺“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”的战斗作用。

张澎摄

深入批判邓小平，保卫文艺革命胜利成果。
某部二连指战员深入批判党内最大的不肯改悔的走资派邓小平反革命的修正主义政治路线和文艺路线，批判他恶毒攻击文艺革命、攻击革命样板戏的罪行。
这是他们在布置大批判专栏。

群智摄

坚持文艺革命，反击右倾翻案风。
某部业余演出队积极为连队演出移植革命样板戏评剧《杜鹃山》，以事实回击邓小平在文艺界刮起的否定文艺革命，否定革命样板戏的右倾翻案风。

赵乃峻摄

为新生事物大唱赞歌。
某部十一连演唱组坚持以阶级斗争为纲，学习革命样板戏的创作经验，紧密配合现实阶级斗争，自编自演文艺节目，歌颂文化大革命和社会主义新生事物，批判邓小平否定文化大革命和新生事物的罪行。

唐禹民摄

向工农兵学习，为工农兵服务。
某部业余美术骨干来到陕西户县，学习农民画家的创作经验，进一步明确了创作方向。
这是他们在请农民画家李凤兰介绍创作新画的体会。

李靖摄

深入生活，改造思想。
福州部队歌舞团文艺工作者，到当年上杭县才溪乡革命老根据地进行学习、锻炼，不断改造世界观，进一步提高了为工农兵服务的自觉性。

李玲摄

歌颂文化大革命，反击右倾翻案风。
北京部队某部为纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表三十四周年，开展批判邓小平、反击右倾翻案风、歌颂文化大革命的歌咏活动。
这是他们在进行排练。

力群摄（照片）