1957年07月14日

△昨晚季龙来，前晚在许潜庵家谈曲。
大家合唱了《游园》。
关于《游园》改的方法，我想有三点：
（1）在歌舞上要划出丽娘和春香两种不同阶级、不同性格、不同年纪的感情，行动上是协调的，情绪上是不同的。
过去把两个人的身段搞得很对称，两个人在舞蹈上多数地方是一样地活泼，这就不对了。
丽娘身段不应该太多（据说韩世昌就是身段极少），内心的表情很细致。
（2）夹白应该突出，不应该夹在唱词中，因为昆曲唱词已经很难懂，“说白”又让观众听不见。
说白是可以帮助理解唱词、理解剧情的。
应该把“白”也让观众听到的办法是，音乐断一断，或者低一些，或者加上四拍，不损害原来的句子和拍子。
我的意思是，一个曲子以后可以断，在整个曲子中还是要加过门或低一点的音调，以免破坏了整个曲子的系统性。
如“皂罗袍”后接“好姐姐”（“遍青山”），就可以断。
（3）出场入场也得好好地安排。
旧的办法，春香在“炷”字上才一溜烟似的快步到台前，如果那样慢条斯理地出台，就不合剧情。
入场，小姐应有倦意（即使不带《惊梦》），春香则兴犹未尽。
我学过的几出戏，在出、入场时有许多安排是好的。
（1）《学堂》：
小春香出场，应该慢条斯理，表现一个逃学的孩子，不能太活泼。
（2）《游园》：
小春香出场，要快，表示性急慌乱，马上要去游园的欢喜心情心情。
（3）《思凡》：
张传芳的出场很好。
侧面抱云帚出场，表示小尼姑怕见人、怕人看见的神气。
（4）《寄柬》：
入场应突出地把一封信向观众交代，应该有一个美好醒目的姿态。
（5）《藏舟》：
出场和第1次入场都是悲悲切切的，最后入场应有勇敢、欢喜的态度。
（6）《断桥》：
出场作急忙、追赶状。
我觉得应小青先出场，因为白娘娘身重，又气，不会跑得比小青快。
（7）《佳期》：
出场时护持小姐，很好。