1957年06月26日
看了《琵琶记》（湘剧），演了两个晚上，剧太冗长，不够精炼，而且现代人看了觉得有些别扭，感情不够真实。为什么《琵琶记》历明清两代而有盛名呢？原因何在？可能是：
（1）南曲之祖：当元末明初的时候，蒙古人入主中原，势力日衰，南曲的兴盛，正值汉民族恢复中国的时机已经成熟。旧北曲的缺点是：①一折限一调一韵；②每剧四折；③一折一人独唱。以上限制、束缚了戏剧的发展。《琵琶记》完全摆脱了当时的束缚，又吸收了南曲民间的所谓“市里之谈”和“村坊之音”。一折不限一调一韵，一折不限一人唱，有二人、多人同场的唱法，更不限四折、一个楔子而成为数十折的传奇。
（2）恢复汉族的民族道德：元人入主中原后，汉人的封建道德破坏无遗。同时在语言中杂以元人的方言俚语。旧北方的贵族及百姓，多流亡在南方，在元人统治下，对南人、汉人贱视。南曲在90年中仅仅保存在南方村坊市里中，抬不起头来，只能奄奄一息地在南方农民、商旅、贩夫、走卒间相周旋，不为士人阶层所注意近百年。《琵琶记》提倡对于父母孝养的道德，也提倡一夫多妻的封建道德（可能当时壮年人在元奴役之下比例减少。有汉族人希望人丁兴旺的意思在内，现代朝鲜战后就有此情形），剧中对于张广才的特意描写，把他塑造成一个忠厚长者，而又是有正义感的老人，是汉族人民最崇敬的人。
（3）唱法和音乐的进步性：北曲多为弦乐，南曲又加了管乐及其他打击乐器。
昆曲身段谱：
A.在上海历史文献图书馆发现的乾隆年间身段谱10本（手抄本）。
第一本：
（1）《搜山·打车》：余维琛太老先生嫡派陈季芳先生授。
（2）《琵琶记·书馆》：孙先生曰，口气要苍，然不在声音，在于嘴劲上，场形要大方。周先生（渭川）曰，前半截最难，后半截易。盖前在书房内，不可用竭劲，高处何来？后半截用极劲不可。张维让（太师祖）、朱景福（师祖，师父之岳父）、孙茂林（师父）、陈金雀、曹文澜。
第二本：
（3）《当酒》
（4）《西厢记·草桥、惊梦》：李轧山（“轧”字想系“乾”字，因避乾隆讳而改）言：《还魂》以“惊梦”而起，《西厢》用“入梦”而结，作者之意深矣。乾隆五十年（1785）桃源所内陇西轧（乾）山自录。
（5）《牡丹亭·描真》：聚坤堂陇西轧（乾）山记。此剧乾隆四十九年（1784）12月28日赶上清江浦。仲芳（李）伯父亲授。为因此剧，在于清江闸内，险伤愚命，当记之。
第三本：
（6）《水浒记·拾巾、前诱》：季芳
（7）《红梨记》：乾隆五十年（1785）五柳堂教志香习课本，第78号
（8）《渔家乐》
第四本：
（9）《连环记·议剑》：此剧付云：
“告辞”，生云：“他那里李肃能谋吕布雄（从）。”付云：“纷纷牙爪护身龙。”（奸雄），此三字（从、奸、雄）仁宗睿皇帝（1796～1820）天聪洞彻，无艺不沾。圣人指示周详，真是恩泽也。
（10）《寻亲记·饭店》：丁巳冬月09日完，兰荪弟较正，耕心堂。
（11）《焚香记·阳告》
第五本：
（12）《邯郸记·云阳、法场》：凡是红色写在旁的字，均照嘉庆二十一年源福班徐记二喜订的本子加添的。
（13）《连环记·大宴》
（14）《连环记·小宴》
第六本：
（15）《连环记·拜月》：至德书屋
（16）《连环记·回军》：至德书屋
（17）《拜月亭·双拜》：至德书屋
（18）《白罗衫·井遇》
第七本：
（19）《牡丹亭·拾画叫画》：百忍堂张
（20）《白罗衫·游园》
（21）《白罗衫·看状》
（22）《浣纱记·进美》
第八本：
（23）《霄光记·闹庄救青》
（24）《马陵道·孙诈》
（25）《荆钗记·见娘》
第九本：
（26）《渔樵记》（李子修与灵隐寺和尚）
（27）《天嗔》（道济和尚）
第十本：
（28）《渔樵记·渔樵》（朱买臣）
（29）《西游记·北饯》（送唐僧）
（30）《千忠戮·奏朝》（陈瑛）
（31）《千忠戮·草诏》（方孝孺）
（32）《昊天塔·五台》（杨延昭）
（33）《寻亲记·金门》（周羽）
（34）《寻亲记·释放》
（35）《荆钗记·别祠》（钱玉莲）
（36）《焚香记·阳告、阴告》（王魁、桂英）
（37）《浣纱记·进美》
（38）《浣纱记·采莲》
（39）《祝发记·渡江》
（40）《浣纱记·寄子》
（41）《浣纱记·赐剑》
《阳告》重复，应为40出。
B.《审音鉴古录》（道光版），一函8本。
《琵琶记》：
（41）称庆；（42）规奴；（43）嘱别；（44）南浦
（45）吃饭；（46）噎糠；（47）赏荷；（48）思乡
（49）盘夫；（50）贤遘；（51）书馆；（52）扫松
（53）训女；（54）镜叹；（55）辞朝；（56）嗟儿
《荆钗记》：
（57）议亲；（58）绣房；（59）别祠；（60）别相
（61）见娘；（62）男祭；（63）上路；（64）舟中
《红梨记》：
（65）访素；（66）草地；（67）问情；（68）窥醉
《儿孙福》：
（69）报喜；（70）宴会；（71）势僧；（72）福园
《长生殿》：
（73）定情赐盒；（74）疑谶；（75）絮阁
《牡丹亭》：
（76）劝农；（77）学堂；（78）游园；（79）堆花
（80）惊梦；（81）寻梦；（82）离魂；（83）冥判
《西厢记》：
（84）游殿；（85）惠明；（86）佳期；（87）拷红
《鸣凤记》：
（88）辞朝；（89）吃茶；（90）河套；（91）修本
《铁冠图》：
（92）借饷；（93）别母；（94）乱箭；（95）守宫
《续选西厢记》：
（96）伤离；（97）入梦
《续选红梨记》：
（98）亭会；（99）买花
《续选牡丹亭》：
（100）吊打；（101）园驾
《续选长生殿》：
（102）闻铃；（103）弹词
《续选铁冠图》：
（104）煤山；（105）刺虎
C.《国剧画报》第二卷，第17～20页
（106）《寻梦》不全。题为导演《寻梦》计划刍议
D.《玉霜簃藏》（程砚秋）著录在《剧学》二卷一期“昆曲专号”
（107）《还带记》（仅见目录，原本藏玉霜簃处）
（108）《万年欢》（仅见目录，原本藏玉霜簃处）
（109）《雷峰塔·游湖》（乾隆抄本，有工尺身段谱）
（110）《双客奇·点将》（乾隆抄本，有身段谱）
（111）《八义记·观画》（乾隆抄本，有身段谱）
（112）《草庐记·花荡》（耕心堂，在上海历史文献博物馆抄本中亦见）
E.记录沈传芷授：
（113）《玉簪记·琴挑》；（114）《紫钗记·折柳阳关》
（115）《渔家乐·藏舟》；（116）《西楼记·楼会》
（117）《雷峰塔·烧香、水斗》；（118）《金雀记·乔醋》
（119）《玉簪记·偷诗》
F.记录张传芳授：
（120）《牡丹亭·学堂》；（121）《牡丹亭·游园》
（122）《雷峰塔·断桥》；（123）《西厢记·寄柬》
（124）《渔家乐·藏舟》；（125）《孽海记·思凡》
（126）《西厢记·佳期》