1949年03月31日
星期四
天气阴沉，引得心情非常恶劣。勉强把《苏俄文学理论》总算读完，这使我对苏联革命后政治、文艺情形有了较清楚的知识。这虽然在十八年前我曾买过它，但未读完，而且也不如现在读起来对我更深刻有益，因为那时我也还未陷入“文艺圈”，只是一个初学写作者。
俄国由1917年革命后，由“普罗文化”起，形成了分裂。一面强调政治、思想内容及普罗独占领导权(以锻冶厂——在哨岗——为代表)另一面支持同路人，主张自由竞争(以托洛茨基及瓦浪斯基底《赤新地》为代表），前者是瓦晋，列列维之罗陀夫极左文学政治论者。
未来派小资产阶级割断一切，灭绝一切，从形式到内容，由统一到分裂，到和十月结成同盟到消灭。这是革命过程中在文学上病态的歇斯底里患者。
一，对革命认识问题——现实的？浪漫的？
二，革命前期革命文学萌芽问题一未来派，象征派=写实派等。
三，革命战争期间（一九一七到一九二一），新经济政策期间(一九二一到一九二五），进入五年计划(一九二五到现在），建设社会主义革命期间(一九二五，文艺政策实施后)文艺运动特点。
四，领导权问题。
五，对同路人态度问题。同路人特点。
六，内容形式问题。
七，对文学遗产态度问题。
八，主题，题材问题。
九，个人主义，集体主义矛盾统一问题。
十，计算一块云彩有多少雨点问题。
十一，普罗文化相对性存在与特点问题。
十二，创作方法问题。
这些问题全接触到了，这些问题，不久也又要在中国接触一番，不过有些问题在中国已不成为问题了。
一面确定共产党行政上领导，加强支持自己作家，另一面帮助争取自由主义作家，对“不服从”的给以打击。这就是中国共产党的文艺政策方向罢。
尽有理论解决不了什么问题，主要是创作。
下午去刘芝明处，他不在，留了个字条，吿知他我去抚顺的事。夜间耘儿忽然哭着说她耳朵痛，这弄得我很不安，尽力安慰她。
四月