1946年11月22日
星期五
一早晨高原就出去了。
塞克来。
他读了《幸福之家》，说我写剧本的能力并不弱于小说，结构和气氛也不坏。
他觉得剧中的陈可庵和秦庭有太多的我们两人的气质。
“这是要不得的气质啦！
表现出来对人也没什么好处，而且也不会懂。
我在写《墙》这剧本时就是表现这东西的，知识分子和革命集团有距离……我们全有费力不讨好的性格……这剧本不独国民党不喜欢，共产党也不会喜欢……”
“这是‘选民’的剧本，”我笑着补充说，“这要我们这类知识分子演、导演，还要我们这类知识分子看……”
“除开政治意义而外，仅就艺术上说，它是好的，打破了那时一般剧本的‘公式’，有一点易卜生那种深厚的东西……”
“也许是的，我那时正读着易卜生一个’姊妹’似的剧本。”
接了我吿诉他写这剧本的动机。
这是为了成都文协要开会，无剧本演，我根据了刘开渠夫人程丽娜做模特儿而写的，后来因为她有了孩子，没能上演，就卖给了杂志公司。
章泯他们看过了，也觉得不坏。
(听说他眼睛已瞎，这很可惜)从艺术上，我确是想打破那时的“一套”，从政治上我要指出中国的命运。
但它却没有上演的机会。
张庚来。
继续写“杂文——漫画”，也继续有人来。
到夜间写成了那篇短文，改了十几页08月乡村。
芬很称赞和惊奇我在小于她现在的年龄(二十八岁)居然能写出这样长、这样正确有意义的作品，影响了整个中国历史。
我似乎也有些自负了！
到现在看来，虽然有些地方抽象、很弱，但它还是正确而有意义的。
为了天气冷，芬让孩子们去看戏，我很不愉快，但忍耐下自己的感情。