1941年12月04日
星期四
唱歌(喀秋莎)我渐渐体味到腹，胸，喉，口，鼻腔等共鸣的作用了。但是还是吃力而不自然。圆润和婉转这是我此后唱时注意练习的标准，声音要低些。
本来打算把歌界今天送保育院，接到回信，那里隔离室孩子太多，要过十二日才行。我们的心又松了一下，为了这孩子，我们几乎是每天每夜矛盾着。“爱”与“工作”！昨夜我又打了那孩子，这是恶劣的习惯，决定要改了它。
上午抱着孩子到H那里坐了一下，她正弄着毛线，她忽然听说抗战二年可完成，她不能克制地笑了，她可以看故乡的风物了。我们也谈着北方人和南方人的性格。
读着七集一二期《七月》，上面有诗，和论鲁迅的文章。田间的诗很跳脱，朴质，有力，有意象，只是缺乏韵味。论鲁迅的文章说得太重复，但有些地方见解和自己是相同的。
一、鲁迅的小说的形态，一般地说来是短篇的散记的形态。风格是叙述的诗，结构是主线(莫如说是单线)发展的演绎体的散记，它的人物多半是终结形态的形象，它的诗心渲染着情感的彩色，颤动着生命的呼吸。
二、在结构的开展上，很少用网式的交互错综的手法(即单一旋律而无合声的手法）。
三、与其说是人物的形象与身世感动了人，更不如说是人物的灵魂感动了人。
四、因此，在这种形态的展开上，作者本身如果没有非凡的天才，深刻的思想力，挚热的情感，精纯的文字的艺术，决不能把它运用为表现深广的理念与典型的人物的形式。
五、鲁迅把握了一切伟大的作家底表现方法的主旨……而在人性，人与人的关系扩深的诗的描画。
六、全文中没有一点紊乱的枝节与堆砌的穿插，没有一个废字废调，一切的描写与叙述，都经过爱与憎的溶化。审慎的洗炼，文辞如流水，如醇酒，全篇像一幅淡色的墨水画。
七、鲁迅底艺术方法正启示着现实主义与革命的浪漫主义结合的本质的形态。
八、在作品的质上，在艺术的完成度上，在四万万五千万人民底第一个伟大的作家的意义上=他能与世界任何伟大作家并列，也应该与世界伟大作家并列。——吕荧九、鲁迅的小说创作的主题，一般的说来可以分作三类：第一类是人物的性格与形象的刻画。（阿Q等)第二类社会体摹相与人的悲喜剧素描。（如药等)第三类是象征理念的体现(狂人日记，长明灯等）。
十、鲁迅小说二部社会性的著作：
第一部是辛亥革命前后，中国封建农村生活中农民的生活与形象的画图。
第二部是五四运动前后的新旧知识分子底意识形态与代表人物的剪影。（回忆散文不列此）
“在艺术作品里面，主要的也是作者底灵魂”
“为了使作品有魅力，不只是用一个思想指导作品，那作品的一切，还非被一个感情贯穿不可。”托尔斯泰巴尔扎克说：“不遗漏人生的任何一方面，不遗漏任何一种典型，任何一个男人或一个女人的性格，任何一个职业，任何一个生活方式，任何一个社会集圑，任何一个法国区域，不遗漏儿童时代，老年时代，成年时代，不遗漏政治，法律和军事生活……。”
所谓伟大的灵魂，它要有至高的感觉性，至大的能容性与至大的非恶性，至清的涤污性，至极的复杂性与单纯性，至软至柔至强至刚的属性上。也就是至大的矛盾性与统一性！
伟大我的灵魂吧！
学习我的战斗方法罢，为了要显示这灵魂，发展这灵魂，拯救那些灵魂，战斗是必要的，学习各种战斗是必要的啊！