1939年11月21日
接写剧本，又写了两三页。下午校对《笔阵》初校。晚间接胡风信，并王朝闻的搞费六元，给他送去。夜间给王德谦写回信。写剧本到十二时约六页。
我思索着东洋和西洋的区分，前者由自然转到人的经过很短，后者则是比较长。前者流于狭窄的伦理学一直作为教条而被君主利用着，这是因为大陆的国家，自足的，没有外来的刺激，所以形成保守的，不求进取的，流于无思想，庸俗的实利式自然主义，玄学主义。后者因为海岛国，要接受外来刺激，发展，于是就要产生一个“宇宙是什么？它是怎样的思想？我们要看看它”，于是就不能不想个方法，于是有了天文学，气象学，方位学，数学，地理学……等等发展，而形成了现在的科学体系。
一切科学和技术底产出，完全是为了需要，适应人类的欲望与生活，比方岛国发明航海术，大陆发展种植，寒带发展畜牧等等，积累了每次的经验而成为学，而成为了体系，而后根据这经验又产生了新的行动，由新行动再产生新经验来改革或补充那旧的经验，准备下一次的实践……于是产生出来可以根据的原则，和明了的运动的“法则”。
实践——理论——实践肯定–否定–肯定>
统一–分裂–统一在东洋没有科学的需要，所以就没有科学的发展；在西洋没有伦理的需要，所以它也是没有价值的。我这个假定是没有具体科学的根据，只是一种感觉。
认识得越深刻，反映得也越深刻。当你抓牢了人生的本质的时候，你是自由的，你可以任意利用什么材料，反映和达成你所要达成和反映的。
懂得了本质，还要多多在现象中去沉浮，这样你就可以切实地认识它们底关联性，是怎样彼此作用地进展着。
文学上辩证法底应用和逻辑底应用：
由感觉而思索，而反应，一件作品的形成：I.感觉，2.唤起经验，3.确定主题，4.综合，5.分析，6.概括，7.产出。这步骤不是固定的，它可以变更顺序的。
现实物——映象——作品否定*—否定一肯定一个作家应该像一块海绵似的吸取各种东西。要有一个强大的胃，消化一切东西。
在鲁迅先生遇到的是分裂的时代，我所遇到的是统一的时代，所以在这时代里，工作的方式，作人的态度应该不同的。极力在统一之中形成主导力量，用影响，说服，工作……来征取敌人和友军，使他们全冰块似的，在追随春天的暖流的过程中消融了，变成了进步的力量。这就是目前的战略。
列宁是马克思的进一步发展和适应于帝国主义的阶段，史太林是列宁的进一步发展，适应法西斯主义的斗争。列宁时代主要特征是动的(国内）国外是静的；史太林时代的特征是国内是静的(建设），国外是动的(法西斯的崩溃），以动制动(革命时期），以静制动(建设时期），以动制静(反攻时期)……。动是主导革命的，静不过是一种表面的均衡。
鲁迅时代，表面是动的，而内在是静的(保存实力）。
现在则是表面是静的(分野不清），内在是动的。当然还要以动为主导。鲁迅先生为新文学革命战斗时期；我为新文学建设和反攻时期，主要是建设，有了真正的建设，才能有胜利的进攻，这时候，在不伤原则的下面'应以和平外交为标准，以影响为工作主要方式。不能感情用事，而坏了战略。所以对于书贾等类是可以暂时妥协的，所谓要大的成功，总要有小的忍受和牺牲！
我很想要寻一笔资金，办一个出版社，但这笔钱，我是想不出由哪里筹出。