1912年03月03日
02月28日在莫瓦西那里。
违背本性的目光。
他好像安详地坐着，可能将交叉的双手搁在双膝之间，眼睛朝着随意放在他前面的那本书，向我们传来的声音却带着一种跑步人的喘息。
厅堂的音响效果很好。
每一句话发出后都余音缭绕，或者还稍有鼻息的回响，而且一切声响都会逐渐增大，好像邻近早就有其他交谈的声音留下余波，随着临时给他安置的设备渐渐增强，并将我们包围起来。
——在这里人们可以观察到自己嗓子的才能。
正如这厅堂为莫瓦西的声音工作一样，他的嗓音也在为我们的嗓音工作。
非同寻常的艺术诀窍与给人的惊异之处是，人们必须要往地面上看，自然人们永远不会做这些的：歌唱某些独特的诗句马上开始，例如：“睡吧，米尔雅姆，我的孩子。”
声音在旋律中四处乱窜；又迅速地发出05月之歌的音节，好像只是舌尖插在了诗句之间；11月之风的分字法，是将“风”字挤压下去，并使它向上时再发出风嘘声音。
——要是人们朝厅堂的天花板看一下，人们就会感到被诗句抬到了高处。
歌德的诗对朗诵者来说是不可企及的，因此，人们不可能竟会在朗诵的时候放掉一个错误，因为每一首诗都为一个主旨而作。
——当他后来在增加一首莎士比亚的《雨颂》而笔直站立起来的时候，一种极大的效果产生：他丢开了书本，将手帕紧绷在手中，再揉压在一起，眼里放射出光芒。
——面颊是圆圆的，面孔却是有棱有角。
柔软的头发，不停地用柔软的手部动作去抚摸。
人们读到有关于他的热烈的评论，在我们看来只有在第1次倾听的时候才对他有作用，后来他卷入其中，而且并不能唤起完美无缺的印象。
这种将书放在前面坐着朗诵的方式有点让人回忆起一种不动嘴唇的说话技巧，听起来声音好像是从腹部发出来的。
这位看上去没有参与的艺术家像我们那样地坐着，我们在他下俯的面孔上有时几乎看不到嘴部的运动，他让诗句代替他在他头部的上方传出声音来。
——尽管有这么多的旋律可以倾听，嗓音的控制就好像水上的一叶轻舟，本来诗句的旋律是听不到的。
——有些词语被声音溶解了，它们被处理得那么柔和，它们一跃而起，跟人的声音不再有什么关系，直至以后这个声音迫不得已发出任意一个尖锐的子音，将这个字送到尘世，到终止。
后来与奥特拉、陶西格小姐、鲍姆夫妇和彼克散步，走过伊丽莎白桥、码头、克莱因赛特、拉德茨基咖啡馆、斯坦纳桥、卡尔胡同。
看起来我的兴致正浓，对我可没有什么太多的指责了。