1911年11月20日
一幅图画的梦，好像是英格雷斯的画。
姑娘们在森林里在上千面的镜子里，或者从根本上说：是年轻的妇女……相似地分成一群一群的，轻盈地牵拉着，像在剧院的戏幕前面。
在图画的右边，一组女郎较为紧密地待在一起，朝左面坐着，或躺在一根巨大的树枝上，或躺在一根飘着的带子上，或以自己的力量在一个正向着天空慢慢腾升的链环上飘动着。
这时，她们不仅对着观众映照自己，而且还离他们而去，变得朦朦胧胧，反复显现；眼睛在细小的地方失去的东西，在丰富中得到了。
但在前面站着的是一位没有受到镜像影响的裸体姑娘，她支撑着一条腿，臀部显得突出。
这里，英格雷斯的绘画艺术应该得到赞赏，只是本来带着快乐情绪的我感觉到，太多的真实的裸露对触摸这位姑娘的感觉来说也是多余的。
从一处被她遮盖住的地方闪出一道浅淡的黄白色的光线。
我肯定讨厌反命题。
反命题虽然来得突然，但并不令人惊异，因为它存在于非常近的地方；如果它是无意识的话，那么，它只是处于极边缘的地方。
它虽然产生出透彻性、丰富性、完美性，但唯是如此才像活车轮[35]中的一个形象。
我们在圈子里来回地追逐我们的小小的突发的奇想，不管它可能是多么地不同，是多么不细致入微，就像被水浸泡得膨胀起来一样。
它在一个人的手下扩展着，开始希望到没有限制的地方，最终却是较为适中的、总是同样大小的范围。
它自己往回滚动着，是不能伸展的。
它提供一个依据，它是木头里的洞穴，是静止的冲锋前进，就如我指出过的一样，它把反命题拉到自己身上来。
但愿它只是把一切都拉到自己的身上，而且是永远的。
为这剧本准备的：英语教师魏斯，他有一副挺括的肩膀，双手有力地插在口袋里，穿件褶折绷得颇紧的淡黄色上装。
有一天晚上他在文策尔广场越过车行道，踏着矫健的步子，刚刚赶上原来还停着的而已经响起铃声的电车，离开了我们。
E.安娜！
A.抬头望着：嗯。
E.来一下。
A.迈着稳重大步：你想说什么？
E.我想跟你说，这些时间里我对你不满意。
A.可是……
E.就是这样。
A.那你倒是跟我说清楚呀，埃米尔。
E.就那么快？你竟不问问原因？
A.我认识她。
E.是这样吗？
A.这吃的不合你胃口。
E.很快站起来，大声地：你知道吗，库尔特今天晚上走，或者，你不知道这件事？
A.内心迷惑地：知道啊，可惜他走了，所以你肯定不会叫我过来了。
[35]一种玩具。