1911年10月23日
演员们又一次令我可怕地用他们目前的情况向我证实，我至今写下的有关他们绝大部分的事情全是错误的。
错误在于，我是在用一成不变的爱（就是在我写这些时候的现在，这些也会是错误的），正在变换着的力量去写有关他们的事，而且这种变换着的力量并不正确地、响亮地敲击在这些真正演员的身上，而是沉闷地陷于这种爱上了。
这种爱对这种力量永远不满，并欲通过它对它的遏制来保护演员们。
契西克与洛维之间的争论。
契：埃德尔斯塔特是最伟大的犹太写作家。
他是崇高的。
罗申费尔德当然也是一个大写作家，但不是最伟大的。
洛维：契是位社会主义者，那是因为埃德尔斯塔特写了社会主义诗篇（他是伦敦的一家社会一犹太报纸的编辑），因此，契将他看作是最伟大的写作家。
但埃德尔斯塔特是谁呢，他的党知道他，此外没有人知道，但世界认识罗申费尔德。
——契：这不取决于认识。
埃德尔斯塔特所做的一切都是崇高的。
——洛：我也详细地了解他。
例如《自杀者》就很好。
——契：什么有助于争论呢？我们无法统一。
我明日再讲我的意见，你也一样。
——洛：我后天讲。
戈尔德法登，结过婚，是个挥金如土的人，也陷入极大的困境。
约百个剧本。
作了不少剽窃来的礼拜仪式上用的旋律，有民间味。
全民族都唱这些曲子。
工作时的裁缝（被改编了），女仆，等等。
在这么小的空间里穿衣服，如契西克夫人所说，人们肯定会发生争吵。
演员激动地从表演场地下来，都把自己看成是最伟大的演员。
例如，他们在这里互相踩一下脚，这是不可避免的，这样，不仅要争执一番，而且还大动干戈，弄得大家精疲力竭。
所以，在华沙这种地方就曾有过75个单独的小更衣室，每一间里都有照明设备。
6点钟时，在他们的咖啡馆里我碰到按两个敌对的小组围坐在两张桌子周围的演员们。
在契西克夫人小组的那张桌子上放着一本佩雷兹的书，洛维正将它合上，走过来跟我一起离去。
直到20岁的时候，洛维还是一个被法国人骂的德国佬，当时，他还在学习，用的是他颇富有的父亲的钱。
那时候有一个同龄年轻人的社团，一到星期六，这些年轻人就在一家偏僻的酒馆里聚会，并穿着犹太人的长袍抽烟，要不就是违反假日戒规犯错误。
“伟大的山鹰”，从纽约来的最有名的犹太演员，是个百万富翁。
戈尔汀为他写了《疯狂的人》，洛维请他来卡尔斯巴德，倒不是为了演出，因为在他面前他也许没有勇气在这个设备极差的舞台上演出。
——只是布景，而不是那个人们不能在上面活动的可怜的舞台。
我们怎样去演《疯狂的人》哩！这里人们需要一个卧式长沙发。
在莱比锡的水晶宫殿里，那里可是辉煌灿烂的。
窗户可以开，太阳照进来，剧本里还需要一个国王的宝座，行了，这有了一个宝座，我穿过人群朝他走去，真是一个国王。
在这里应该是非常容易演出的，在这里，所有的东西会使一个人迷惑。