1911年10月22日
昨天在犹太人那里。
夏尔坎斯基的《科尔·尼德尔》是部颇糟的剧本，它却有一个不错的诙谐的写信场景，还有并排站着的恋人虔诚地用交叉的双手做祷告。
皈依异端裁判所大审讯官靠着约柜前的帷幕，他登上台阶，停立在那里，歪着脑袋，嘴唇贴着帷幕，将祈祷书保持在他发出啪嗒声响的牙齿前面。
在第四个晚上，我第一次为得到一个丰富的印象而明显地感到无能为力。
对此，我要归咎于我们的大团体，以及我妹妹在用饭时的来访。
尽管如此，我也许可以不那么虚弱。
由于我对契西克夫人的爱，我的行为有点可怜，她也只是因为马克斯才坐在我的旁边。
我又可以上楼了，现在已经好多了。
契西克夫人（我是那么喜欢写这个名字）就是在桌边吃烤鹅的时候也喜欢偏侧她的头。
如果人们先仔细地沿着面颊看去，然后再分别地品味各个部分，你这时肯定不用先抬眼皮，因为它们都已经抬起来了，同时，透出的那一束浅蓝色的光诱使你跃跃欲试，人们相信随着目光而来到她的眼皮之下。
从她众多地道的戏剧中，她有时推出拳头，转动手臂，手臂拉着裹住身体藏在裙褶里的长衣裙的后襟，分开的手指放在胸上，因为失去艺术性的吼叫是令人不满足的。
她的表演并不丰富，用可怕的目光看着她的表演对手，在小小的舞台上寻觅着一条出路，温柔的嗓子在直线的、短暂的上升中只有借助于较大的内部共鸣，不用使劲，就显出英雄的形象，欢快通过她舒展开的面庞，越过高高额头，直至头发，渗透进她的全身。
在独唱的时候，她自得其乐，不用再增添新的手段，逼得观众去关心她整个的身体，没有更多的了。
这是全部的真实情况，因此可以确信，人们不能从她那里夺去哪怕是最微小的效果，她是独立于表演的，也是独立于我们的。
我们对这些演员有着同情，这同情是非常善意的，是不要获取什么的，而且也绝对不用得到感谢和光彩的，这同情本来只是对许多可贵的努力，以及主要是对我们的悲哀命运的同情。
因此，这同情也是那种过分坚强的表现，因为它从表面上是在寻求陌生人们的支持，而实际上是我们的一部分。
不管怎样，但它与演员们总是联系得那么紧密，使我现在怎么也不能摆脱他们。
因为我认识到，这同情正更为固执地与他们连结在一起。
契西克夫人肌肉发达的面颊上显出令人注目的光泽，显出她那种有点儿没成形的小姑娘形象。
和洛维及我的妹妹散步三个小时。