1911年02月20日
《卢采娜》中的梅拉·马尔丝。
一位诙谐的悲剧女演员，她在某种程度上是像悲剧女演员们有时在舞台前展示自己那样在一种反转的舞台上登场的。
在上场的时候，她的脸孔显得疲惫，自然又平、又空、又老，像这样的面孔，对所有自觉的演员来说是一种理所当然的开端。
她说话很尖刻，她的动作也是如此，从完全弯曲的大拇指开始，这只大拇指好像顶替了骨头而有着强烈的渴求。
灯光的转换和周围表演的肌肉的增强，使她的鼻子赋有特别变化的能力。
且不管她那永远闪光的动作和语言，她的尖刻仍然是温柔的。
小城里也有供散步者散步的小环境。
在游玩场所，我身旁的有朝气的、纯洁的、穿着整齐的年轻人，使我回忆起我的青年时代，而且也因此给我一个倒胃口的印象。[14]
克莱斯特[15]年轻时代的信，22岁的时候。
放弃军职。
在家中有人问：“那究竟什么样的为面包的科学，人们认为是理所当然的呢？你可以在法学和国民经济学之间选择，但你在宫廷里有靠山吗？”我开始有点发窘地作了否定，但接着越来越感到骄傲地解释道，我如果也有靠山的话，我要去指望它就一定会以我现在的理解感到羞愧。
有人微笑，我感觉到，我过于仓促了。
这样的实话，人们必须小心翼翼地说出去的。
[14]卡夫卡对1910年巴黎旅行的回忆。
[15]德国戏剧家、小说家（1777—1811年）。——译者