栏目：社论
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二十年前的今天，我们伟大的领袖毛泽东同志在延安文艺座谈会上，发表了具有历史意义的讲话。
在这个讲话里，毛泽东同志根据我国革命的文艺运动的实际情况，创造性地发展了马克思列宁主义的文艺思想，具体地规定了我国无产阶级文学艺术正确的发展方向——为工农兵服务的方向，辩证地解决了有关文学艺术工作的许多重大原则问题；
并且指出了文艺工作者和一切革命知识分子如何同工农兵群众相结合、为工农兵服务的正确道路。
这部具有完整的系统性、高度的科学性和强烈的战斗性的马克思列宁主义的经典著作，无论过去，现在和将来，不仅对我国无产阶级文学艺术的发展起着巨大的作用，而且对于广大知识分子和革命干部的思想改造，都具有伟大的指导意义。
我军的文艺工作，是我国社会主义文艺事业的一个重要组成部分。
它从一开始，就是在毛泽东同志的扶植和培养下发展起来的。
在我军发展的各个阶段上，文艺工作作为部队政治工作的一部分，在鼓舞士气、活跃部队、巩固和提高部队战斗力，在宣传群众、组织群众、武装群众等方面，都取得了巨大的成就。
全国解放以来，我军的文艺工作，在毛泽东文艺思想和党的文艺政策的指导下，更揭开了光辉灿烂的一页，出现了很多优秀的文艺作品。
如《红日》、《苦菜花》、《野火春风斗古城》、《高玉宝》、《党费》等小说；
《谁是最可爱的人》等散文；
《万水干山》、《战斗里成长》《冲破黎明前的黑暗》、《东进序曲》《槐树庄》等话剧（均已改编成电影）；
《上甘岭》、《董存瑞》、《回民支队》、《南征北战》、《红色娘子军》、《海鹰》、《柳堡的故事》等电影；
《我是一个兵》等歌曲；
《不朽的战士》等舞蹈；
《毛主席在文家市》、《艰苦岁月》、《洪荒风雪》等美术作品。
特别值得提出的是，以短篇革命斗争回忆录汇编而成的《星火燎原》和革命纪实散文集《志愿军一日》、《志愿军英雄传》，是近几年来在社会上有广泛影响的好作品，也是我军群众智慧的集中表现。
所有这些作品，都以满腔热情歌颂了毛泽东军事思想的伟大胜利，歌颂了我国人民革命武装斗争的光辉史实，歌颂了革命斗争中涌现出来的英雄人物，从而成为提高人们的社会主义和共产主义思想觉悟、鼓舞人们斗争意志的有力武器。
今天，我国正处在伟大的社会主义革命和社会主义建设时期，我军担负着保卫和建设社会主义、保卫远东和世界和平的光荣使命。
我军的文艺工作者应该和全国的文艺工作者一起，为伟大的社会主义建设事业服务。
军委扩大会议《关于加强军队政治思想工作的决议》中指出：“部队的文艺工作和文化活动，如文工团的演出，业余文艺活动、电影、广播、美术、图书工作等，都必须密切结合部队的任务和思想情况，为兴无灭资、巩固和提高战斗力服务。”
这就是我军文艺工作的战斗任务。
按照党的百花齐放、百家争鸣的方针，创造出更多、更好的，内容丰富、体裁和形式多样的文艺作品，是我军文艺工作为巩同和提高部队战斗力服务的一个首要的问题。
军队文艺工作者与地方文艺工作者应该有一定的分工。
我军的专业文艺工作者和业余文艺爱好者，应该更多地反映我军的现实生活和光荣历史，描绘我军在国防建设和历次革命战争中的英雄人物。
这不仅对于鼓舞部队斗志、巩固和提高部队战斗力有着直接的意义，而且对全国人民也有着很大的教育作用，军队文艺工作者对此是责无旁贷的。
我军的光荣斗争历史为文艺创作提供了取之不尽的源泉，我军当前的现实斗争，同样为文艺创作开辟了广阔的天地。
今天，在全军轰轰烈烈的创造四好连队的运动中，在训练、生产、边防海防、支援社会主义建设等各个战线上，先进人物和先进事迹层出不穷。
部队生活是极其丰富多彩的。
尽管我们已经写出了不少反映我军现实生活的优秀作品，但数量毕竟还嫌太少。
我军文艺工作者今天的重要责任，就在于遵照毛主席的指示，“根据实际生活创造出各种各样的人物来，帮助群众推动历史的前进”。
提倡军队文艺工作者多写些反映我军现实生活和光荣历史的作品是完全应该的。
但我们也提倡题材的多样性，作者可以自由选择自己熟悉的、愿意写的其他方面的题材。
这对于繁荣创作、更好地发挥文艺的作用，是有好处的。
为了创造出更多更好的文艺作品，为巩固和提高部队的战斗力服务，我军文艺工作者，尤其是专业文艺工作者就必须扎扎实实地深入生活，深入基层，深入连队。
人民生活是文学艺术创作材料的唯一的源泉。
毛主席指出：“中国的革命的文学家艺术家，有出息的文学家艺术家，必须到群众中去，必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源泉中去，观察、体验、研究、分析一切人，一切阶级，一切群众，一切生动的生活形式和斗争形式，一切文学和艺术的原始材料，然后才有可能进入创作过程。”
文艺工作者深入生活的过程，是一个熟悉群众的过程，同时更重要的，也是一个思想改造的过程。
毛主席教导我们，要成为一个革命的文艺工作者，就必须同工农兵群众相结合，就要清除自己灵魂深处各种非无产阶级的思想影响；
这是要在深入工农兵群众、深入实际斗争的过程中，在学习马克思主义和学习社会的过程中，逐步实现的。
只有这样，我们才能有真正为工农兵的文艺，真正无产阶级的文艺。
文艺工作者深入群众，对于帮助推动群众性文艺活动的开展，和从群众的萌芽状态的文艺中吸取丰富的养料，以提高自己的业务水平，也是非常必要的。
只有深入实际，熟悉群众的生活，熟悉群众的思想感情，同群众的思想感情打成一片，熟悉群众中的大量萌芽状态的文艺，才能创造出为群众欢迎的、有丰富生活内容和思想内容的优秀作品。
我军文艺工作者在党和毛主席的教导下，有着深入生活、深入群众的优良传统。
在过去战争的年代里，我们的文艺工作者，不论在任何艰苦困难的条件下，都是经常地深入连队，活跃在战斗的最前线，同广大干部战士象亲人一样地打成一片。
正是因为这样，他们在当时或者以后，才能够创造出许多深受群众欢迎的反映革命战争的比秀作品。
今天，我军的文艺工作者应该继承和发扬这个光荣传统，切切实实地深入到当前我军斗争的实际中去。
只有如此，才有可能产生更多的反映现实斗争的好作品来。
为着使文艺工作更好地为巩固和提高部队战斗力服务，各级党委和政治机关就必须进一步贯彻执行党的文艺政策，加强对文艺工作的领导。
对于专业的文艺工作者，要多从政治思想上予以帮助，使他们随时都能够认清形势，有着坚定正确的政治方向，不断地提高政治觉悟和思想水平。
要切实贯彻百花齐放、百家争鸣的方针。
在政治思想教育中，要采取说服教育的方法，防止简单急躁和生硬粗暴。
在业务上，要注意文艺工作特有的规律，虚心听取文艺工作者各方面的意见，充分地发挥他们的积极性和创造性。
要两条腿走路，一方面加强专业与非专业文艺工作队伍的领导，一方面要十分重视进一步开展部队群众性的文艺活动。
群众性的文艺活动，是我军文艺工作的一个重要的组成部分，是我军基层政治工作的一个很有力的助手。
搞好部队的经常的群众文艺活动，对于活跃部队，培养部队优良的战斗作风，提高部队的政治觉悟，都有着很大的作用。
这就要注意培养部队中的文娱骨干，要充分发挥共青团和革命军人委员会在组织部队群众文娱活动中的作用，要经常组织专业的文艺工作者深入连队帮助开展群众性的文艺活动。
总之，要想各种办法，促进部队群众文艺活动的进一步开展。
这样，才能使部队任何时候都是朝气勃勃，笑容满面，斗志昂扬，生龙活虎，在任何情况下，都能保持高度的革命乐观主义、革命英雄主义的精神，克服一切困难，压倒一切敌人。
在纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》这一伟大著作发表二十周年的时候，全军专业的文艺工作者和业余的文艺爱好者，应该更高地举起毛泽东文艺思想的红旗，在党的领导下，团结一致，认真总结经验，不断地提高自己的思想水平和业务能力，充分发挥文艺工作的战斗作用，为巩固和提高部队的战斗力而奋斗不懈。
我军的广大干部和革命知识分子，也应该很好地学习这一著作，进一步加强自己的思想改造，为革命事业作出更大的贡献。
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据新华社22日讯 在毛泽东主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十周年纪念的前夕，中国电影工作者协会在政协礼堂举行1960一1961年影片评选“百花奖”授奖大会和电影工作者联欢晚会。
会上，将陈毅、郭沫若、谢觉哉、茅盾等亲笔题字的奖状，授与“百花奖”评选中获奖的编剧、导演、演员、摄影师和其他电影工作者，奖励并祝贺他们在电影艺术创作方面作出的显著成就。
周恩来总理、陈毅副总理参加了电影工作者的联欢晚会，并接见了全体受奖人员。
郭沫若、周扬、谢觉哉、齐燕铭等出席了这个包括电影观众在内的有一千五百人参加的授奖大会。
授奖仪式由中国电影工作者协会副主席田方主持，并请中国文学艺术界联合会主席郭沫若发奖。
来自上海的最佳女演员奖获得者祝希娟、最佳导演奖获得者谢晋以及其他获奖的电影工作者，同在北京的最佳男演员奖获得者崔嵬，最佳配角奖获得者陈强，最佳电影编剧奖获得者夏衍、水华，最佳摄影奖获得者吴印咸等，先后领取了奖状。
祝希娟和崔嵬并代表获奖者在授奖会上讲话。
文化部副部长齐燕铭也在授奖大会上代表文化部向获奖者致热烈的祝贺。
授奖仪式结束后，举行了联欢晚会，并放映了最新影片《东进序曲》。
作者：余夫/赵彤/袭德
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空军铁道兵文工团 深入基层热情为兵演出
本报讯 空军政治部文工团积极贯彻党和毛主席指出的“文艺为工农兵服务”的方针，深入基层，努力从事创作，千方百计地为部队服务，取得了良好成绩。
三年来，空军文工团共为部队演出了二千三百七十四场，同二百三十多万观众见了面。
遵循着文艺为无产阶级政治服务，为社会主义服务，为提高部队战斗力服务的精神，他们先后共排演了不同形式、题材、风格的各种节目：计话剧十五个，歌剧十二个，舞蹈二十七个，军乐三十六首，歌乐曲一百五十首。
其中《革命历史歌曲表演唱》、《以革命的名义》、《渔人之家》、《年青的鹰》都取得了很好的成就。
他们的创作活动也很繁荣。
三年来共创作话剧十八个，歌剧十个，歌曲一百一十三首，乐曲六十九首。
深受广大群众欢迎的歌舞节目《革命历史歌曲表演唱》，就是由他们自己创作的。
在各部队演出中，文工团同志们发扬了老宣传队作风，经常自背行李道具，冒着风雪，徒步行军到各个基层单位和场站去演出。
有一次在一个边防部队，演出已经结束了。
他们听说还有不少炊事员没有看到戏，文工团团长就亲自率领一部分同志，到厨房去为炊事员演出了许多小节目。
他们这种好的作风，受到了部队的赞扬。
（余夫）
本报讯 铁道兵文工团发扬艰苦奋斗精神，热情为部队服务。
从1960年初到今年上半年，该团杂技队曾到云南、贵州、江苏，浙江、江西、福建、四川、陕西、甘肃等省演出。
歌舞剧队也先后到过湖南、广东、山西、河北、江西等地，话剧队还到过青海及云贵高原，为山区战士们演出。
两年多来，他们的足迹踏上了二十二个省，共演出九百多场次，观众人数在一百二十万以上。
在演出过程中，文工团同志们克服了种种困难。
在福建多雨的春天，或在沙漠多风的晚上，他们常常要化好装等着，待风雨一过，抢时间上演。
海南岛上的烈日、草原的寒风都丝毫不能动摇他们为兵服务的意志。
尤其在青海高原上，空气稀薄，常使人气喘头晕，但演员们还是坚持了演出。
在某地，文工团员们甚至下到沉箱中，去慰问在沉箱里工作的战士们。
在巡回演出的同时，文工团的同志们帮助连队开展业余文艺活动，培养了许多文艺骨干。
因此文工团所到之处，都能听到干部战士们对他们的赞誉。
战士们表扬他们说：“你们保持了老八路宣传队的光荣传统。”
“你们是我们最亲密的战友。”
（赵彤）
党的关怀扶植调动了广大作者的积极性
南京部队文艺创作成绩显著
本报讯 这些年来，南京部队的文艺创作获得了显著的成绩，特别是在戏剧创作方面，成绩更为突出。
如话剧《东海最前线》、《杨根思》、《青春之歌》、《布谷鸟又叫了》（并改编成电影）、《烈火红心》、《东进序曲》（并改编成电影）、《水往高处流》、《我是一个兵》（并改编成电影《哥俩好》）；
歌剧《碧海红旗》、《未婚妻》、《海上渔歌》、《红霞》（并改编成电影）；
电影《南征北战》、《海上风暴》、《渡江侦察记》、《战斗的山村》、《江山多娇》、《柳堡的故事》（后两部是和“八一”电影制片厂的作者合作）等，都是这一时期创作的。
在音乐、舞蹈、美术创作和革命斗争回忆录的写作方面，成绩也比较显著。
此外，还创作了一定数量的小说、诗歌、歌曲和舞蹈节目。
十余年来，南京部队对文艺创作的领导始终以毛泽东文艺思想为指针，重视探讨文艺创作的规律，务求使自己的领导适应于繁荣文艺创作的需要。
在这方面，他们已经初步积累了一些值得重视的经验。
南京部队的领导认为，对文艺创作的领导，归根结底是对作者的领导。
特别是要把帮助作者提高政治思想水平作为领导文艺创作的重点。
当每一个大的政治运动来到时，领导上要求在外深入生活和在外写作的作者，都毫无例外地要回原单位来参加学习，使他们得到锻炼；
平时则重视抓活思想。
入城初期，有些专业作者一时写不出作品来，感到精神苦闷，对创作缺乏信心。
领导上适时地给他们以鼓励，使他们安心在文艺创作的岗位上坚持下去。
而当有些作者写出了比较成功的作品、受到群众赞扬时，领导上又适时地给作者指出创作上不足的一面，提出新的努力目标，使作者不致骄傲自满。
领导上无论在政治运动中还是在平时抓活思想的过程中，都采取了实事求是的慎重态度，注意划清艺术问题、思想问题和政治问题的界限。
除此以外，部队首长和部门负责同志，还经常给作者讲解国内外形势和党的方针政策，帮助作者提高政策水平。
对作者的组织生活也抓得很紧，不断加强他们的党的观念。
南京部队的领导上在实践中体会到，政治上要关心作者，艺术上要大胆放手。
全国解放以来，南京部队根据作者的创作需要，很注意督促检查，并帮助他们安排深入生活。
至于如何具体去做，则由作者自己确定。
当作者进入创作过程处理体裁时，领导上从作者的思想水平、生活经验、技巧、修养等实际情况出发，有时帮他们出些主意，供他们参考，往往使作者感到这是一种很好的提示。
不少比较成功的作品，就是作者在接受了领导的提示后写成的。
领导上对作者在艺术形式样式方面所作的某种创造性的探索，从来都是热情支持和鼓励的。
十余年来，南京部队领导上始终坚持贯彻毛主席所规定的“政治标准第一，艺术标准第二”的原则。
任何一个作品，一经产生，无论它怎样粗糙，领导上总是从爱护出发，细心研读。
只要这部作品在整个倾向性上（不是断章取义地抓住一句话、一个细节）站得住或基本上站得住，就首先给予肯定，然后让作者逐步进行艺术加工，使作品尽可能达到更完美的程度。
比如一个剧本，只要在政治上站得住或基本上站得住，艺术上尽管有些缺陷，就鼓励剧团试排试演。
当《东进序曲》带着若干缺点进行第一次彩排时，唐亮上将就请了许多部队首长来看，并且细致地和作者作了研究。
在这个剧参加全军第二届文艺会演之前，南京部队首长又作为普通观众，先后看了五六次，每一次都提出了一些具体的修改意见，供作者参考。
这个剧在领导和群众的爱护下，经过作者反复修改，终于达到了较高的水平。
由于南京部队对文艺创作实施了正确的领导，大大调动了作者们的创作积极性，使创作获得了可喜的收获。
作者们在回顾十余年来自己的成长过程时，都怀着激动的心情，感激党和上级对他们的培养。
他们决心继续高举毛泽东文艺思想的红旗，为创作出更多更好的文艺作品而努力。
（龚德）
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新华社22日讯 5月22日二十时四分至二十时三十八分，美国军舰一艘，侵入我山东省青岛以南地区海域。
对于美国军舰的这种军事挑衅，我外交部发言人奉命提出第203次严重警告。
作者：王廷让
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作者：成群
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作者：沈毅
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作者：郝志文/王树章/江波
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本报讯 北京部队某高炮团领导干部，在部队高度分散的情况下，带领工作组深入连队，具体解决问题，提高连队干部工作能力。
部队高度分散，下去不方便。
开始，机关干部蹲在办公室向下边要汇报材料多，整天忙于打电话，有时甚至把几个营的电话都接上搞“联播”。
结果增加了连队的忙乱，弄错了情况，工作不落实。
后来，机关干部学习了军委扩大会议决议的有关部分，决心改变作风。
有一次，上级机关对八个连队的训练情况进行了考核，成绩不够好。
孙政委和于团长先后带领工作组到五连和二连调查研究，原来是干部对少而精方针领会不够，战士的技术底子没打好。
在干部作风上也有问题；
此外，也有些实际困难，设置场地缺乏必要的器材。
于团长首先帮助连队干部学习了林彪元帅对少而精方针的指示，然后帮助修改训练计划，解决了设置靶场的铁丝问题，并帮助干部改进工作作风，细致做好工作。
以后又和一、二炮手共同研究难点问题。
这样，经过将近一个月的工作，使一、二炮手这个普遍的难点解决了，连队的训练成绩有了提高。
二连原来是个后进单位。
孙政委带领工作组在二连蹲下来传经。
在生产中，战士们劳动热情很高，有一天晚上点名的时候，指导员不表扬好人好事，却批评了好几个战士。
点名以后，孙政委对干部们说：“战士有了缺点，一般地应先进行个别教育或者在班、小组会上批评，不要马上在全连当众批评。”
他在给战士讲话中，表扬了好人好事，给干部作出样子。
孙政委找战士谈话的时候，让连队干部参加，教他们怎样更好地进行个别谈话，使他们知道了解思想情况要亲自找战士谈。
连长和指导员工作不够协调，孙政委就找他们两人个别交谈，又召开了干部交心会。
在政委的帮助下，指导员和连长的关系搞好了。
连的干部反映：“孙政委和工作组帮助连队解决问题真是抓根治本。”
这以后，连队工作有了明显提高。
政治处王主任带领工作组到高机连，帮助他们进一步贯彻连队管理教育工作条例。
这个连有的干部对严格要求与耐心说服相结合的原则认识不清，处分过多，影响了官兵关系。
王主任首先帮助他们召开干部会，联系实际学习条例。
他用事实向干部们说明，不作好耐心说服教育工作，提高战士的思想觉悟是不行的。
然后按照条列规定对处分过的战士，一个人一个人地作了分析，使大家认识到对有几个同志是不必处分的，应该通过耐心说服达到严格要求，处分只是辅助的手段，不能滥用。
党支部认真讨论以后，取消了这几个同志的不适当处分。
战士很感动，对干部也是一次实际的教育。
（郝生文、王树章、江波）
作者：王冉明
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作者：孙同芬/刘忠龙
栏目：天南海北
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接到紧急通知后
寨里的女民兵们正在俱乐部排戏，突然接到紧急通知，海上发现敌情，要求她们立即到达指定地点集合，接受部队给予的任务。
女民兵们马上按照平时训练的要求，披戴全副武装，很快来到指定地点，接受了运送炮弹的任务。
部队首长见她们是女同志，就让她们两人抬一箱。
女民兵们哪肯同意，每人一箱，扛起来一溜烟似地飞向阵地。
完成运送炮弹的任务后，谁也不愿意下阵地。
夜深了，部队同志给她们送来棉大衣；
她们把大衣送给了阵地上的战士们。
她们通宵坚守在阵地上，保卫祖国的边防。
（孙同芬）
阵地上的一堂课
连首长开始提出练立姿无依托俯角射击时，我听了一愣：为什么这样练呢？
有点想不通。
连长把我们带到阵地上，指着海洋和滩头向我们说：敌人从海上进攻，你们用什么姿势杀敌？
我拿着自己的轻机枪试了试：用卧姿，看不到滩头目标，立起来把枪架平，两肘着地，子弹只能从敌人头上飞过。
这时我明白了，要守住海岛，必得学会立姿无依托俯角射击的硬功夫。
我又想到：电影《上甘岭》、《狼牙山五壮士》中的英雄，不就是用这种姿势杀伤大量敌人的吗？
我想通了，练劲也就足了。
在阵地上，我选择不同位置的俯角目标练习起来。
我担任守备的地域内，几乎每个地形都练到了。
后来我又根据战斗中可能发生的情况，练习跃进一段距离，突然停下来瞄准击发的要领。
经过反复苦练，实弹射击那天，刮着五到七级的大风，我取得优等的成绩。
（刘忠龙）
作者：韦杰
部队的优良作风，战时靠实战磨炼，平时靠政治教育、军事训练，尤其是日常工作生活中一点一滴地养成。
一个革命军人，日常生活有条不紊，井然有序，一举一动符合条令要求，看来是件小事，其实，是战斗作风的一种表现。
在战争中，对某些小事的疏忽大意，就可能造成很大的损失。
譬如战斗行军，可能因一人掉队、一声咳嗽，而泄露机密，失掉战机。
所以平时作风养成不好，战时就过不了硬。
部队作风的日常养成，必须从大处着眼，从小处着手。
要注意根据部队的不同情况，通过日常工作和生活，使养成教育的一些基本内容一件一件地落实，切实解决实际问题。
比如，生产和施工部队，一般容易制度松懈，生活散漫，军容不整，丢失损坏器材，发生各种事故。
发生事故的人，往往又是在日常工作生活中，骄傲自满，思想麻痹，生活散慢，技术不熟练的人。
针对这些特点，就应该通过战备教育，突出紧张和严肃作风，严格管理，坚持各种条令制度，堵塞漏洞，防患于未然。
认真贯彻执行各种条令、条例和规章制度，是维护我军高度集中统一，加强组织性纪律性所不可缺少的，也是搞好日常养成教育所必需的。
我军历来有一套比较完整的生活制度，这就是：早检查，晚点名，对部队进行经常性的战备观念教育；
擦拭武器，爱护武器装备；
查铺查哨；
整顿内务，等等。
所有这些日常生活制度，包含着丰富的战斗内容，认真地贯彻执行，是提高部队战斗力的重要方面。
经验证明，要把各种规章制度经常坚持下去，最重要的是要启发群众自觉，把思想教育同贯彻执行制度结合起来。
只有当群众真正认识到，严格遵守制度对培养作风的重要性，并且逐步形成自己管理自己，自己教育自己，互相帮助，互相监督的群众性活动时，执行制度才能是积极主动的，而不是消极被动的。
也只有这样，群众才勇于对那些不负责任，不敢管理，以及管理不正确的干部，提出批评和纠正，从而有利于克服少数干部脱离群众、脱离实际的官僚主义和主观主义作风，避免和纠正在执行制度中，强迫命令，机械呆板，走过场，摆样子，不求实效的形式主义的做法。
干部在培养作风方面有着重要的作用。
我军现在每年都有一批新战士入伍，要把这些普通工人、农民、学生，培养成为具有高度组织性纪律性的革命军人，需要广大干部认真教育带领，拿出样子，做出榜样。
干部严格要求部属，严格管理部队，首先应该严格要求自己。
要求部队行动迅速，说干就干，自己必须要有雷厉风行、闻风而动的战斗作风；
要求部队军容整齐，自己也要有良好的军人姿态。
在执行一切任务和日常生活中，都处处模范地遵守政策纪律，执行各种规章制度，服从命令，听从指挥；
对待工作，认真负责，一丝不苟；
生活上艰苦朴素，团结谦逊。
干部这种以身作则，为人表率的实际行动，是我军区别于任何反动军队的重要标志之一，也是我军实施管理教育中最实际、最有效的政治工作，在养成教育中必须大大发扬。
作者：彭克
本报讯 去年没有评上四好连队的6433部队一连，今年第一季度，干部努力改正本身缺点，改进作风，使连队工作大有起色。
上级第一季度评比时，同意评一连为先进单位。
去年年终四好连队评比以后，一连党支委扩大会议讨论了为什么未评上四好的问题。
会上，多数同志认为干部作风有缺点。
但一排长杜厚斌却认为：“三连的训练成绩不错，我们也不次于他，有什么可学习的。”
副连长也说：“管它评上不评上，为人民服务搞好工作就行。”
当时大家没有忙于去分析这两个同志的思想，而是进一步检查了本连的薄弱环节，并学习了《解放军报》1962年元旦社论和总部首长关于开展创造四好连队运动的指示，找出思想工作薄弱、官兵关系不够亲密的根子，是干部以身作则不够，对战士不够关心。
他们还列举事实，说明干部不带头虚心学习别人经验，使连队进步受到影响。
大家从教训中明确认识到，干部自满情绪是妨碍连队进步的主要思想障碍，决心转变作风。
一排长和副连长也主动检查了自己的错误想法，增强了创造四好连队的责任感。
会后，他们把经过党支部反复讨论制订的第一季度四好计划，交给战士们讨论。
连长指导员在军人大会上动员时，都诚恳地检讨了自己的缺点。
经过讨论，全连树立了“接受教训，克服缺点，虚心学习，迎头赶上”的决心。
第二天，干部们备课的备课，做教具的做教具；
战士们也积极整理装备器材，每人都做了一副三角架。
由于思想动员深透，准备工作充分，训练一开始，就出现了一片跃进的景象。
干部们并没有满足这种现状，仍然不断互相提醒、勉励，使上级的各种指示和党支部的决议，在思想上和实际工作中件件落实。
2月间，营里布置以两天时间进一步学习连队管理教育工作条例，一连结合本连干部在管理教育工作上存在的缺点，主动延长了一天时间，两次召开士兵代表座谈会、班长会议，干部都虚心征求了对管理教育方面的意见，并作了自我批评，战士们很受感动。
3月间，部队开始进行生产准备工作，一连和其他连队一起挖排水沟。
连长姚荣志听说炮连挖的质量比自己连好，立即带领全连班长去现场参观，把炮连的优点一一学来，带领全连重新整修。
这次，一连在完成任务的进度上推后了一点，但是却得到了对工作任务一丝不苟的赞扬。
去年，一连有的干部“对人严，对己宽”。
今年，干部们接受了这一教训，强调处处以身作则。
第一季度，连队为了外出执行别的任务，曾三次转移驻地。
第一次是从营房到火车站，十二华里，运物资没有汽车，他们就借大车用人拉，干部亲自拉车。
一排长杜厚斌手指申被压伤仍然坚持拉车。
连长姚荣志为了搞好伙食，经常到伙房去，一边帮助切菜、烧火，一边鼓励炊事员们的干劲，解决工作中的问题，并带头跳进水塘里，破冰捕鱼。
连队突击挖水渠的时候，指导员张超群亲自当突击队长，带领战士们一道干，超额完成了上级规定的指标。
在干部们模范作用的影响下，战士们也都能把困难留给自己，把方便让给别人。
九班长许英志在一次行军中给班里分干粮时，自己少分，多分给战士。
一连干部由于能够严格要求自己，所以对战士们的严格要求也就容易落实。
无论执行什么任务或派遣公差勤务，调人调物，每次都是坚决按照上级指示执行，一丝不苟。
参加生产时，每天上下工，全连总是着装整齐，列队来去；
即使是看戏看电影，也是军容严整，准时到达。
全连从日常生活和生产劳动、训练中养成了说干就干，干就干好，坚决执行命令的好作风，多次受到上级表扬。
训练和生产的成绩也好，实弹射击第一练习总评优等，战术及其他课目训练质量也好；
各项生产工作都及时或提前完成任务，质量符合要求。
（彭克）
作者：南山
本报讯9964部队运输连连长朱连峰同志口授身传，严格要求，培养部队作风，取得良好效果，最近受到上级表扬。
去年7月，朱连峰调到运输连，第二天部队集合，排长催班长“快”，班长催战士“快”，结果十分钟队伍还没集合起来。
朱连峰决心克服这种松松垮垮的现象，建议党支部组织干部学习林彪元帅关于管理教育工作的历史指示，联系实际，认识松松垮垮的危害性。
学习中，他给大家讲了一个战斗故事：1946年，部队追歼一股敌人，一小时跑了二十多里。
跑到以后，敌人又逃窜了，战士们很疲劳，想休息一会。
连长说：“不行！
追！”
拔腿就走，战士们脚跟脚地撵上去，终于抓住了战机，一举歼灭五百多敌人。
经过这样学习，干部们认识提高了，并且联系实际，作了自我检查。
去年8月间，山洪暴发了，靠近运输连驻地，有一座窑坯场，眼看有被冲垮的危险。
朱连峰率领连队前去抢救。
通过一条河沟时，有的战士见河内洪水翻滚，迟疑不前。
朱连长说了声“下”！
纵身跳进齐胸的泥水，哗哗趟了过去，全连的干部战士也都跟着趟过河沟，抢救了坯场。
事后，朱连峰用这件事教育全连人员说：“只有在平时养成勇敢顽强的作风，战时才敢冲过敌人飞机大炮的封锁，去完成任务。”
今年3月上旬，连队结合运输任务搞了四天夜间驾驶训练。
白天装卸货物，夜间行车，到第三天晚上，有的同志感到疲劳了，朱连峰自己也觉得不大舒服。
有的干部提出：为了照顾体力，是不是休息一夜。
朱连峰不同意，他认为，这最后关头很关紧要，正是培养部队坚韧不拔精神的好机会。
他对干部们说：“生活上我们应该关心战士，夜间出车回来，烧些辣汤给他们喝，训练不能中断。”
全连在朱连峰带领下，终于按时完成了运输任务和训练计划。
朱连峰的腿曾在战斗中负过伤，走路不大方便，但无论出操、爬山，处处作表率。
司机、炮工、修理工、保管员等未经严格锻炼的人员，在连长的影响下，逐步养成了正规的生活秩序。
司机夜晚出车回来，总是保养好车子才去吃饭。
有一天，保管员王富家从上级机关学习回来，夜里两点钟到家，正好轮到他站岗，他二话没说，背起枪就去上岗。
（南山）
作者：黄自省
作者：田清川
本报讯 4515支队在4月间组织了一个四好宣传队，采用不同形式、从不同方面，宣传了四好运动中的好人好事。
宣传队通过宣传画、漫画、连环画，介绍了开展四好运动的目的意义、怎样争取四好，并且宣扬了去年评上的四好连和部分五好战士、技术能手的主要事迹。
干部看了普遍反映这场实际教育好。
新无线电员潘寿松说：“黄承安真不愧为五好战士、技术能手，人家就是肯干。
我在发报时碰上点困难就泄气，比黄承安差远啦！
今后一定要学习黄承安的苦练精神，把技术练熟练精！”
宣传队演出的许多文娱节目形式活泼，短小精悍，最长的不超过八分钟。
大鼓《跑警报》、说唱《听收音机》、快板《黄承安》、表演唱《休息十分钟》、相声《我们的连队好》、联唱《鼓足干劲，继续创四好》等，从各个方面宣传了四好运动中的好人好事。
五连指导员吴畏看了说：“节目中很多地方表现了思想工作做得好的指导员，比起来，我做得很不够，今后要加强自己的工作。”
炮手王生和说：“看了这次演出，浑身都是争四好的劲头！”
用二等功臣黄承安同志的事迹编成的快板书《黄承安》，在九连演出之后，从连长、指导员到每个炮手都很受感动，他们一致要求把这个节目再演一遍。
（田清川）
作者：石航/陈盛万/高原
栏目：简讯
结合任务培养作风
九五四二部队防化连结合各个阶段担负的任务，确定培养作风的重点。
在军事训练中，着重抓紧张、扎实的作风；
在执行生产任务中，着重抓艰苦朴素、吃苦耐劳的作风；
在配合兄弟连队执勤时，着重培养组织纪律观念和团结协作的作风，收到很好的效果。
（高原）
下连干部遵守生活制度
六八五五部队领导机关最近下去检查和帮助工作的通信、文化部门负责同志和助理员们，按照部队的作息时间办事，严格要求自己。
早晨，他们按时起床出操，同部队一起参加天天练活动，给部队留下了良好的影响。
（陈盛万）
毛主席诗词报告会
二七七八部队举办毛主席诗词报告会，讲解了《清平乐》、《沁园春》等诗词。
通过这些诗词的讲解，学习我们伟大领袖对祖国对人民的无限热爱和革命乐观主义精神，使大家受到一次深刻的教育。
（石航）
作者：李三元/林树浩
本报讯 去年评为四好的工程兵某部工程指挥连，针对连队分散执勤的新情况，今年创四好首先抓思想工作，四个月来取得了明显成绩。
他们开始就抓住对今年创四好的认识问题。
有的干部战士认为，今年工作零打碎敲，不容易看出成绩，难争四好。
党支部及时组织大家学习《解放军报》1962年元旦社论。
连长贾天振和指导员孙佑珍，还以本连1959年分散在九个地方执勤，完成任务突出，获得锦旗的事实，教育大家，只要听党的话，一点一滴地做好工作，就一定能够做出成绩来，提高了大家的信心。
警卫排有的战士说：“我们在外执行任务，工作搞好了，领导看不见；
要是出了问题，就得受批评。”
支部听到这种反映后，认为在分散执勤的情况下，抓活思想特别要注意表扬好人好事，鼓励大家的上进心。
战士许连探家，回家以后母亲很健康，住了两天立即回队，并向领导反映了真实情况，指导员在全连表扬了他，以后，做老实人说老实话的事不断出现。
战士徐维银在政治部值勤，想方设法做好本职工作，为了让机关干部及早看到报纸，他主动帮助邮站扛邮包，帮助收发室分发报纸，连里及时给予表扬，要他给全连作报告。
以后，战士们注意在平平凡凡的工作中，创造出突出成绩来，为再创四好增砖添瓦。
几个月来，党支部抓住了十几个不同类型的典型战士，在全连进行大力宣扬，革委会配合党支部建立了“为四好连队增光台”宣扬了一百四十八次先进事迹。
对外出单独执勤的战士和班排，把思想工作做到前面。
战士单独去执勤之前，连排干部都要找他们谈话，交代任务，提出要求，鼓励他们做好工作。
在外时间较长的，每周还给他们写信，战士们也经常写信给连里汇报情况。
3月底一排要离开连队单独驻在某村训练和生产。
支委会对全排战士逐个进行思想摸底，针对有些战士要求入团入党，个别同志生活作风不够严肃等问题，提出：在单独执勤时，一定要坚持党团课，对团员和群众进行入党入团动机教育；
坚持每天学习一个小时毛主席著作，提高战士觉悟；
加强行政管理，坚持各种制度，防止发生问题。
并指定支委陈福闰（副指导员）随一排执勤，加强对一排的思想领导。
并要求全排党员在工作中发挥骨干作用，认真实现支部的要求。
全排驻在偏僻山村，生活艰苦，大家情绪始终饱满，离连一个月，训练完成了实弹射击第一练习，总评成绩优等；
开荒生产，超额完成了支部规定的任务。
支委会坚持半个月研究一次部队思想情况，注意发现问题苗头，及时做思想工作。
一次连长贾天振参加直属队党委会，听到其他连队有些老战士开始考虑退伍问题，回连后，建议支委会摸清本连老战士的思想。
后来在上党课“共产党员要全心全意为人民服务”时，吸收了老战士参加，教育大家安心服役。
4月初，党支部发现个别同志不能正确对待请假探家问题，便先在党内进行“党员怎样正确对待个人问题”的教育，连长在讲课中，结合《方志敏在狱中》一书，讲了革命先烈如何为了革命事业献出生命的高贵品质；
同时表扬了能够正确对待探家问题的七班长倪振友。
党员的认识提高了，又在全连进行普遍教育。
这个连分散执勤几个月来，取得了良好的成绩。
警卫排战士单独外出执勤七十三次，跑遍六个省，完成了任务。
勘测排外出执行施工勘测任务六十三次，冒风雪，战严寒，爬山涉水，每次总是提前或超额完成了任务，工作没有出过差错。
最近上级检查这个连队创四好的情况，认为他们有了不少新的进步。
（李三元、林树浩）
作者：白正方
去年，我们团党委和机关下最大力气培养的坦克二连，没有评为四好连队，其中有和《一把火烧出的问题》类似的教训。
我们专门分工一名党委委员率领机关工作组长期在这个连队帮助工作，确实取得了明显的成绩，曾先后总结推广过这个连的十七项工作经验，对全团工作起到推动作用。
可是，对这个连的培养也有不少的问题。
首先是我们对于到先进单位要抓薄弱环节认识不清，以为到先进单位就是抓先进。
开训前我们派到这个连队摸底的工作组看优点多，却没有发现这个连队少数战士有违反操作规程的现象，而本连的干部看到这种现象也没有重视。
结果在开训时第二天，一个乘员违反驾驶操作规程，造成了一次严重事故。
这次事故发生以后，我们片面地认为事故对连里干部战士的情绪影响很大，为了不挫伤连队干部战士的“积极性”，强调了安慰鼓励、稳定情绪。
虽然组织技术干部到现场找了原因，但对乘员违反操作规程的问题并没有严肃地检查原因，进行教育。
事故发生后个别同志有埋怨兄弟单位，推诿责任的苗头，也没有加以批评教育，因此在这以后仍然出现个别乘员违反操作规程的现象。
我们对这个连队还是指缺点笼统、不尖锐，讲成绩经验多而且具体。
我们还有这样一种想法，恐怕暴露典型单位的缺点，会影响典型的“威信”和“作用”。
因此，在四好初评的时候，勉强地把它初评为四好单位。
这样，不仅未能促进这个连队克服缺点，反而助长了他们的骄傲情绪，因而下半年又继续出了些问题，到总评的时候，这个连队没有评上四好。
前面提到的我们的两种看法都是不对的。
我们把严肃认真地揭露与克服缺点，和保护干部战士的积极性对立起来。
我们没有分清是保护踏踏实实、一丝不苟地做好工作的积极性呢，还是保护图表面成绩、图虚名的“积极性”。
事实上，严肃地对待缺点，只要方法正确，并不会伤害真正的积极性，因为对工作真正有高度积极性的人，一定会力求把工作做得更好，一定不会容忍缺点存在的。
以为暴露缺点会影响典型单位的“威信”和“作用”，也是不对的。
企图用掩饰缺点来维护典型单位的威信，是自欺欺人的做法，暴露缺点并不会影响典型单位的作用。
通过先进单位克服缺点来影响和带动其他单位，也就是对其他单位的帮助。
今年，我们在上级党委的教育指导下，改变了过去的一些看法和做法，认真克服工作的薄弱环节，2月以来，二连已经杜绝了事故，有了新的进步。
作者：朱新生
某支队五连去年上半年工作较好，下半年却接连发生了三次较严重的事故。
第一次事故恰恰发生在四好初评的前一天。
司机班长出车帮兄弟连队拉煤，由于超过规定载重量，炸坏了一个轮胎。
不少人埋怨说：“偏偏在明天要初评四好这时候发生事故，这回四好是准评不上了。”
五连领导对这种埋怨情绪，没有认真进行教育，对这次事故也没有认真吸取教训，对司机班长不按照规定载重的错误更没有严肃的批评，反而片面地强调说：就是发生事故，也能评上四好，人家不是发生比咱们还大的事故，也初评为四好吗！
可是却没有认真学习人家严肃地对待事故的态度。
支队领导认为五连上半年工作成绩是突出的，虽然发生事故，也没多大影响，结果，五连还是初评为四好连队。
第二次事故发生在野营行军中。
一个司机在一次夜间行军闭灯驾驶中，竟开高速，结果开到水渠里，把汽车报废了。
许多同志认为，这回争四好是没有希望了！
这次，连的领导做了一些工作，进行了一些检查，采取了一些措施，可是，做得不深不细，不具体。
为了再鼓大家争四好的干劲，连里动员说：“实弹射击打好了，仍可以争取四好。”
却没有深刻进行四好运动目的意义的教育。
于是，大家把希望寄托到实弹射击上去了。
实弹射击时，偏偏又出了问题。
四门炮一发齐射，结果只看到三个炸点。
一发炮弹不知去向，查了很久，才发现是打到山那边去了，打远了二千四百米，原来里应拿三号装药，一个炮手误拿了全号装药。
五连过去一直是领导上认为较好的连队，为什么下半年一连发生三次重大事故？
连指导员王德成同志最近看了《一把火烧出的问题》后受到启发，他认为，主要是没有真正抓住本连工作的薄弱环节，坚决克服，工作不细致，不落实。
发生事故，虽然作了检查，但从领导工作上找原因不够；
检查了，改正又不够。
没有及时教育大家，认清争四好的根本目的在于提高连队战斗力，树立正确的态度，认真对待工作中的薄弱环节。
这是最重要的教训。
作者：石柳青/朱金台/胡新汗
永不知足
夏世才当上特等射手以后，又先后参加了二十次特等射手练习射击，取得十八次合格的成绩。
许多同志见他打得准，常常来找他请教。
他总是谦逊地说：“离每颗子弹消灭一个敌人还差得远哩！”
因为他射击时，不是首发不能命中，便是中间有的子弹打不准。
有人就说：只要三发子弹打中一个目标，不就符合特等射手的规定条件吗？
夏世才听了这话，就地拾起一块石头，向田里乌鸦投去。
乌鸦叫了一声飞走了。
他就用这个例子说明，首发不能命中，打草惊蛇，就不能消灭敌人，还暴露了自己。
他常说：“战斗时，你想打敌人，敌人也想打你，要是第一枪打不准，第二枪就不好办了，敌人可不是傻瓜。”
为了做到首发命中，他坚持了天天练，经过一段时间，基本上达到了这一要求，但是中间还是有一两发子弹脱靶。
他想：要想做一个真正的神枪手，必须发发命中才行。
他反复思索，终于找出了原因：进一步用心不够，打第一枪较细心，以后几枪就不够细。
平时练和实弹射击时的心情不一样。
此后他操练时，便注意养成枪枪按照要领射击的习惯。
他向自己提出：“空枪要当实弹打，练上三五枪，就象打次靶，首发要命中，枪枪学首发。”
有一次领导机关开特等射手现场会，他枪枪命中。
这次，夏世才看到有的射手在强风中修正瞄准点还不够好。
他觉得自己这方面也不够，又进一步学习了必需的学理知识，并且在实际操作中练习灵活运用，取得了很好的效果。
（石柳青）
胡二魁的秘密
星期六早晨，一连组织了一场手榴弹立姿投远对手赛。
轮到班长胡二魁了，一些同志都为他担心：“班长昨天晚上刚探家回来，十来天没有练了，还能保持原来的成绩吗？”
可是事情出乎人们意料之外，胡二魁不慌不忙，紧跑了几步，手一扬，就投了三十六米，成绩反倒比探家前提高了两米多。
于是有些同志就议论起来。
有的说：“看来，练不练差不多。”
也有的说：“休息一段时间力气足，可能会投得更远。”
这时，有个战士抢着说：“算了吧，还是我来告诉你们这个秘密吧！
昨晚班长回来，背着个小口袋，我当是他带来什么特产，抢着打开一看，嘿，原来是黑油油的教练手榴弹。”
这时大家才恍然大悟：班长探家都不忘练武呀！
班长便告诉大家：林彪元帅说过，练武练武就是要苦练，要经常练，天天练，因此我才打定主意带着教练手榴弹回家，每天和在部队一样，练几下。
话说得很简单，大家听了很受感动，都表示要向班长学习。
（朱金台）
图 某部红九连老战士肖良成向新战士介绍投弹经验。
胡新汗摄
作者：陈播
新中国的银幕，从第一部艺术影片《桥》开始，就在毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》的光辉照耀下，经过作家和电影工作者的努力，在银幕上创造了许多革命英雄的形象。
在这些革命英雄形象中，其中又以许多战斗英雄的形象最为感人。
毛泽东同志在《讲话》中教导：“革命的文艺，应当根据实际生活创造出各种各样的人物来，帮助群众推动历史的前进。”
“文艺就把这种日常的现象集中起来。
把其中的矛盾和斗争典型化，造成文学作品或艺术作品，就能使人民群众惊醒起来，感奋起来，推动人民群众走向团结和斗争，实行改造自己的环境。”
银幕上的许多战斗英雄形象，就是在《讲话》的教导指引下创造出来的。
这是在《讲话》的光辉照耀下盛开的百花。
甜美的硕果。
象影片《万水千山》中的李有国、罗顺成、赵志芳，三个不同的典型性格的战斗英雄，通过他们在银幕上的行动，反映了红军在长征途中艰苦奋斗的革命意志；
《红色娘子军》中的吴琼花，表现了一个女奴在斗争中成长起来，参加土地革命时期武装斗争的英雄气概；
《回民支队》中的郭政委、马本斋和宁为玉碎的马母。
表现了一个模范共产党员以自己高贵的共产主义品德，帮助一个旧军人出身的民族主义者进步成为无产阶级的先锋战士，从而把一支旧军队改造成为人民的军队。
此外如《钢铁战士》中的张志刚和刘海泉，《永不消逝的电波》中的李侠与何兰芬，《平原游击队》中的李向阳，《董存瑞》中的董存瑞与郅振标，《上甘岭》中的张中发，《五更寒》中的刘书记，《战火中的青春》中的高山和雷振林，以及其他许多活在观众脑海中的战斗英雄。
这一群银幕上的战斗英雄，虽然他们的面貌和性格各不相同，但由于通过银幕真实地描写了他们在各种不同的历史时代和典型环境中所经历的各种复杂的斗争考验，生动地表现了他们为共产主义理想坚贞不屈而奋斗的崇高品德，为民族独立和人类解放事业英勇顽强的战斗意志，因而能激动广大观众的心灵，给人以巨大的思想力量。
观众们正是在娱乐和艺术欣赏中，不知不觉地接受了革命传统教育，从而增强他们的斗志和信心，提高人民对帝国主义的警惕，起着巩固和提高部队战斗力的作用。
在我国银幕上，出现这样多具有鲜明性格的战斗英雄形象，是作家和电影工作者们创造性地辛勤劳动的成果；
是由于他们根据毛泽东同志的教导，不断提高自己的马克思列宁主义修养，深入到工农兵群众和参加到火热的斗争生活中，对各种人和事进行了观察、分析，然后才能在银幕上创造出这样多为观众所热爱的英雄形象来。
通过他们在银幕上所创造的战斗英雄形象，通过这些战斗英雄形象各自不同的遭遇和命运，生动地反映了中国人民通过武装斗争取得胜利的光荣历史。
电影艺术要想充分发挥它的战斗作用，有效地对观众进行革命传统教育，首先是银幕上要有活生生的英雄人物形象。
前面所提到的那些影片，在这方面都是做得比较好的。
但是我们也还有一些影片中的战斗英雄还缺乏鲜明的性格，因而不能激动观众的心灵而引起共鸣，看完影片后很快就被遗忘了。
这些战斗英雄形象只不过是政治概念传播的工具，他的讲话尽管说得十分正确，但却枯燥无味。
这样的影片尽管它在政治上是进步的，但在艺术上却是没有力量的。
克服某些影片中英雄人物缺乏鲜明性格的缺点，首先是要有好的文学剧本，而文学剧本又必须依靠作家有丰富的生活知识，对革命历史和当前人民的各种斗争有深刻的理解，对各种不同的人有充分的观察研究和素材的积累。
不能正确理解和处理文艺作品的集中和典型化，是我们在银幕上创造具有鲜明性格的战斗英雄形象的一种障碍。
有人认为电影要更好地为政治服务，艺术表现方法上就更要强调反映现实斗争中的真人真事，以为写了某一个大战役的过程，就是最真实地反映了战斗生活，也就能深刻地教育观众。
其实，这是一种自然主义的方法。
这样的作品里虽然也出现了各种职务分工不同的人物，但却没能刻划出他们的精神面貌和性格特征，这些英雄人物只是作者意图的传声筒，而缺乏思想感情，因而其艺术效果就很差，也不能达到预期的政治效果。
另外也还有人认为，艺术概括只是简单地把各种阶级出身不同的代表组合在一起，以说明某些政治概念。
实际上这是从某些政治概念出发的一种简单的图解，这种政治图解，当然也可以起一定的宣传鼓动作用，但却很难通过艺术感染力去激励观众的心灵。
把电影艺术降低为图解政治概念，这就大大地缩小了电影艺术这一重要武器进行思想工作的巨大作用。
和自然主义艺术方法相反的，根据《讲话》的精神，我们是提倡通过把“日常的现象集中起来，把其中的矛盾和斗争典型化”，运用革命现实主义与革命浪漫主义相结合的艺术方法来进行创作。
对革命斗争的实际生活，进行集中和加工，使艺术作品中的斗争环境，成为塑造典型性格的典型环境。
为了塑造具有共产主义理想的英雄人物形象，既要把实际斗争生活中英雄人物的种种英雄行为以及平凡的生活加以提炼，使英雄人物在生活细节上非常真实感人，又要将现实斗争生活中各个英雄的精神状态和英雄行为进行合理的集中，形成有机的前后呼应的行动。
经过严密的艺术结构，使其经历着的各种矛盾和斗争，有艺术上巧妙的安排，写出英雄人物鲜明性格的成长，最后完成银幕上战斗英雄形象的塑造。
例如影片《回民支队》所揭示的环境，就不是一般概念的抗日战争时期的环境，而是具体地叙述了在抗日战争初期，在敌人的后方冀中平原上，八路军的力量在当时还是较为弱小，而各种“行会”又多如牛毛，“回民支队”是一支回民抗日复仇的队伍，而队伍的组成又是很复杂的。
郭政委争取马本斋、改造“回民支队”的斗争，就是在这样一个典型环境下展开的。
郭政委与马本斋的性格冲突，是在又团结、又斗争，以共产主义者大公无私的品德，来感动马本斋，使马本斋由一个旧军人，成长为一个共产主义的战士。
郭政委正是在万分危急中救了马本斋的郭团长，马本斋经常打听郭团长，以报救命之恩。
想不到原来就在自己身边。
马与郭的性格冲突是斗争生活的集中、典型化的表现。
如马本斋是旧军人，他一面抗日，一面想发展实力。
在万不得已的情况下才参加了八路军，因此维护和破坏群众纪律，就成为他们争论的第一回合。
两种军队不同的训练方法，又形成第二次争论。
郭政委主动关心回民战士的生活，体现了党的民族政策。
关于郭的行动，不是简单的叙述，而是引起马本斋的重新思考；
减租减息中的阶级矛盾，激化了回民支队内部的矛盾，引起白守仁的叛变；
由于马本斋不懂得支持农民减租减息，受到群众的冷遇，给马本斋极大刺激。
郭政委贯彻减租减息政策，使逃亡战士重新归队，而且扩大了部队；
敌人抓去马母，马母坚贞不屈，宁为玉碎，和减租减息后发动群众参军，充实了回民支队，坚定了马本斋的革命意志。
这些冲突，是有机联系的，是当时特定典型环境中典型冲突和斗争的表现，因此，才能引人入胜地吸引着观众，也教育了观众。
在纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十周年的日子里，我们要反复学习这部经典著作，并联系我们的创作实际，总结经验，使我们的文学艺术作品和银幕上出现更多的各种不同性格的战斗英雄形象，为鼓舞人民参加社会主义建设，为巩固和提高部队战斗力，保卫国防，为鼓舞世界各殖民地国家被压迫人民争取独立和解放的斗争，为打败帝国主义而贡献出我们的力量。
作者：周立波
在这里，在这黄土山岗的向阳的一面，排列着密密麻麻的窑洞，山腰一些平坡上，还有许多灰砖砌的窑。
这种居室，从外表看，雕梁画栋金碧辉煌一类的形容词是用不上的，但它有一种好处，冬暖夏凉，尤其是在冬夜里，房间里生一盆木炭火，煮上一罐陕北的红枣，生活显得温暖而甜蜜。
现在，我们进城多年了，四合院住过，各式各样的洋房见识了不少，说也奇怪，心里有时还记起窑洞，想去住几天。
毛泽东同志当年就是住在这种窑洞里领导全国革命的。
也是在这一种住宅里，他写好了许多革命的论著，包括《在延安文艺座谈会上的讲话》在内。
杨家岭的两座山岗的下边是一条小小的山沟，那里有一幢灰砖大屋，分上下两层，上层是中央的办公楼，下边是礼堂，座谈会的一二两次，在这里举行。
跨进礼堂门，我们发现自己迟到了。
“文抗”的人们由于路近，早已都来了。
他们坐在傍墙摆着的椅子上。
中央的负责同志刘少奇、朱德、任弼时、陈云、陈伯达、胡乔木、康生、博古和凯丰都已经就座。
毛泽东同志坐在屋子中央一长溜桌子边上。
他的面前放着一枝铅笔和一叠白纸，也许是一本本子，记不清楚了。
看着一位迟到的同志走过他身边，他用巴掌拍拍旁边的椅子，微笑招呼道：“坐，坐。”
那时候，毛泽东同志的身体比现在略微瘦一些。
他穿一套洗旧了的灰军衣，裤脚的挨近膝盖的地方有两个很大的补钉。
会议开始，朱德同志致词以后，毛泽东同志起来讲话了，那内容就是今天印了出来的《讲话》的“引言”。
既然是引言，就自然引出了好多同志的言论。
发言的人们里包括了周扬同志。
毛泽东同志用心地倾听每一个人的发言，并且用铅笔亲自作记录。
每逢听到发言同志说出有趣的事情，他用左手捂着嘴，跟大家一道笑了起来。
第一次会议以后，约在5月中旬，这样的会又开了一次。
会上有人发表错误的言论，胡乔木同志当场驳斥了他们。
大约是在二次会议的时候吧，时局不平静，“消息灵通人士”似乎有一点紧张，他们听说，包围边区的胡宗南匪军蠢蠢欲动了，毛主席从容走进会场来，还没有落坐，有人要求他讲一讲时事，他笑着说道：
“别的事情报上都有了。
你们大概听到了，胡宗南打算要来打我们。
我们呢，打得赢就打，打不赢就走呀。”
大家都笑了。
毛泽东同志又说，“他们一定要进来，我们就让开，这一些桌椅板凳都送给他们，也算是相好一场。”
大家又笑了，他把紧张的局势说得这样地轻松，使人们感到愉快，也增加了信心。
接着他说：“现在他们还没有动手，我们是有调查研究的，你们莫着急，不要把鸡都杀了。”
人们又大笑起来，特别是那些喂了鸡的女同志，笑得更响亮。
第三次会议，也就是5月23日那最后的一次，是在杨家岭礼堂外边那块敞坪里开的。
到会的人非常多。
敞坪的当中摆了一张桌子，一把椅子，与会的人们坐在桌子对面各式各样的凳子上，静静地等了一会。
毛泽东同志从山上下来了，手里拿着一卷纸。
他站在桌边，开始讲话。
谈了一阵，退到后边，在椅子上坐了一坐，觉得还是站起来讲好一些，就又走到桌子边，一气讲完，没有休息。
这回讲话的内容，就是如今文献上的“结论”那部分。
毛泽东同志讲完以后，在那敞坪里，跟大家照了一个相。
延安的5月正是多风的季节，但在这一天，我记得没有刮风；
山野蛮平静；
太阳也很好。
《在延安文艺座谈会上的讲话》就是这样诞生了。
它解决了文艺上的许多根本性质的问题。
它所指明的正确的方向，和建国以后党提出来的“百花齐放、百家争鸣”的方针，以及各种具体的措施，相辅相成，替我国的新文学铺开了一条光辉灿烂的道路。
（原载《人民文学》5月号）
作者：李波
为了纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十周年，我们剧院（中央歌剧舞剧院）重排了《白毛女》、《周子山》和小秧歌剧《夫妻识字》、《兄妹开荒》等，准备上演。
在这个月，有些兄弟单位也排演了《兄妹开荒》。
因为最初在延安时，我曾演过《兄妹开荒》这个戏，这次和担任这个剧的演员们聚在一起，谈起这段生活来，感到非常兴奋和亲切，二十年前难忘的情景又涌现在我的眼前。
记得1942年，我由八路军某部到延安鲁艺去学习，不久就开始了整风运动。
我们学习了许多文件，并着重学习了毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》。
那时我们虽然不能领悟《讲话》的深远意义，但感觉到它和我们的工作有着密切的关系，因此也就牢牢地记住了毛主席的许多话和党的指示。
那时“面向工农兵”的口号，在我们每个人的脑子里留下了深刻的印象。
1943年的春节，在党的文艺方针正确的指导下，延安鲁艺师生配合着当时的拥政爱民、拥军优属等活动，组织了一个完全民间形式的秧歌队，到各处去宣传。
除集体扭大秧歌外，还有许多小节目：如《跑旱船》、《推小车》、《打花鼓》等。
这些小节目多半是集体创作和表演者自编自演。
当时杨路由、王大化还有我三个人“包干”编演了一个小节目，就是后来的《兄妹开荒》，王大化演哥哥，我演妹妹。
闹秧歌、演秧歌剧，我们都没有经验，只凭着一股热情。
当时正是抗日战争处于艰苦时期，国民党不抗日，专门反共，陕甘宁边区被胡宗南的部队重重封锁包围，给边区军民在物质供应上带来了极大的困难。
那时党和毛主席号召边区军民“自己动手”“生产自给”。
边区军民以极大的热情响应了党的号召，一面战斗、一面生产，粉碎了敌人的经济封锁，保卫了边区。
在生产战线上涌现出大批的劳动英雄和生产模范来。
面对这种现实，我们总觉得应当把边区人民拥护党、热爱党、不怕艰难困苦，为革命奋斗的乐观主义精神反映出一点来。
根据自己的能力，在这个小节目里，能表现多少算多少。
我们愿意尽全力把自己担任的角色演好。
在创作过程中，我们没有受形式的约束，觉得这儿唱好，就唱，觉得这儿说好，就说，说和唱都不对劲了，就来说快板。
最后由杨路由同志写了词，安波同志谱了曲。
记得为了这个小节目的曲谱，安波同志经常是在一盏小油灯下面，赶写到深夜。
他写一段，我们唱一段，哪儿不合适了，他就改哪儿，……在写这个曲子的时候，周扬同志也常去听我们试唱，感到哪儿民歌味道不足了，也及时提出意见来。
连编写带排练，前后共有二十来天吧，这节目算是完成了。
预演以后，同志们一致认为这个小节目还不错，给了我们很大的鼓励。
演出的时候，一天要跑好几个地方，这个地方和那个地方又相距很远。
我们的舞台是广场，观众是临时招拢来的，因此在排练时采取了群众喜闻乐见的秧歌形式，敲起锣鼓，扭起秧歌来上下场。
这样一方面可以招引观众来看戏，另方面也可表现上山开荒的乐观情绪。
不过当时我们谁也没有想到给它起个名字叫《秧歌剧》。
那时只知道群众喜欢这样演、这样唱，我们就这样作了。
就是《兄妹开荒》这个名字也是后来群众给起的。
最初，我们起的名字叫《王小二开荒》（这是因为边区人民起名字喜欢叫“二疙瘩”、“二娃子”，大化又姓王，所以起了个名字叫王小二）。
但这个小节目演出后，群众反映很好，老百姓都兴奋地说：“嘿！
把我们的开荒种地都编成戏了。”
他们高兴极了，在互相谈论时，总说“兄妹开荒”怎样怎样，谁也不叫它王小二开荒，于是它就叫《兄妹开荒》了。
在我们表演时，观众也跟着唱，这个歌子很快就在群众中唱开了，以后，在群众的秧歌队里，也有了这个节目。
在经济困难的条件下，一切都要自力更生，我们演出的服装道具也是如此。
记得那时，妹妹穿的一件粗布花格子小衫，袖子很短，又没有同样的布料接，于是就找了一块其他颜色的旧布接了两只袖子。
哥哥呢，临时向老乡借到了一条羊毛线紫红色的腰带，头上围了一块白手巾。
当时大家看了，还说我们服装的色调配得鲜艳呢！
妹妹送饭的扁担，是大化同志屋里一根顶门棍（风大，晚上不顶门，风就吹开了）。
碗筷是伙房借来的，罐子是我们平时打水用的，镢头是自己做的，化装油彩是用山脚下一种带颜色的土制成的。
因为演出的场所是地头、广场、老百姓的家门口，加上春天延安的风很大，所以在我们化好装开始表演时，是有眉毛有眼睛的，到这场秧歌扭完时，已是一个个黄土人了。
一天要演好几场，头上、身上也不知道有多少土了。
就是这样，演员演得很起劲，观众也看得挺高兴，看完这场还跟着去看那场。
边区军民，不仅在战斗中、生产中，表现了高度的积极性，就是在秧歌运动中，也给了我们莫大的帮助，那真是亲如一家。
他们的动人事迹，深深地教育着我们每个秧歌队员，使我们从内心里感到为他们演出，为他们服务是无上光荣的！
我们的秧歌队演遍了延安，还曾到南泥湾去劳军演出。
战士们看完了我们的演出后，开荒的劲头更大了，许多人兴奋地多开了好多荒地。
他们还给我们提出了许多宝贵的意见。
我们演完后，也拿起真的镢头，和他们一起开荒。
这时，战士们又有趣地说：“来，咱们比赛！”
我们也不示弱地回答说：“比赛就比赛，咱就来！”
（《兄妹开荒》的台词）开辟南泥湾的英雄们在历史上写下了光荣的一页，他们把荒山变成了良田，把穷川变成了米粮川，用自己的双手向大地要来了一切！
二十年过去了，当想起这段生活时，心情仍是十分振奋的，尤其是今天看见优秀的青年演员们来重排这个小节目时，内心的激动更是难以抑止！
我衷心地祝他（她）们的演出成功！
===== 时代在不断前进；
生活；
创作永远只是个开始
作者：时乐@
在毛主席所指示的文艺方针下，文艺工作所获得的巨大成就，说明我们的文艺运动已经开辟了一个新的时代。
这是毛主席文艺思想的胜利。
面对着这种情况，做为一个文艺工作者，回忆一下自己从事文艺工作二十年来的过程，的确感触很深。
虽然由于思想、理论水平所限，既写不出什么理论文章，更谈不上写什么创作经验，但根据自己二十年来的生活经历、创作练习，确感到毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》是在中国革命文艺运动史上，第一次明确地深刻地解决了文艺工作中的根本问题——文艺和工农兵群众结合的问题，并由此给文艺工作者和一切革命知识分子指出如何改造自己以求得和工农兵群众相结合、如何为工农兵群众服务的正确道路。
显然，《讲话》的内容是既广且深，而我的理解却极有限。
因之，在这里也就只能通过自己的一点片段生活经历及在创作中的零星感受，来谈谈关于生活与继承传统的粗浅体会。
我认为这两个问题是《讲话》中的重要问题之一；
是音乐创作中的核心问题，也是音乐要不要为工农兵群众服务的根本问题。
先从生活点滴谈起吧：
1941年延安鲁迅艺术学院开始了“闹秧歌”的活动，当时我在鲁艺工作，也参加了这个活动。
开始还仅仅是抱着服从组织、完成任务的态度，完全没有认识到这一活动的伟大意义。
但由于群众对秧歌是那样欢迎、热爱，每场演出都有成千上万的观众，但却秩序井然，歌声、对白清晰入耳；
每当演出之后，优秀剧目的歌声、甚至演员的名字很快就传遍整个延安。
特别是在1942年毛主席在延安文艺座谈会上讲话之后，“闹秧歌”更变成了自觉的广泛的活动。
当时各专业团体、工人、农民、部队、机关、学校的秧歌队竞相媲美，到处锣鼓喧天，延安成了“秧歌城”。
各个秧歌队几乎每次演出都有新的优秀节目出现；
如《兄妹开荒》、《赶毛驴》、《推小车》、《刘顺清》、《牛永贵负伤》等。
其为政治服务的及时，形式的新鲜活泼及多样性，曲调的欢乐开朗、优美动听，都深深地震动着人心，令人百听不厌，百看不烦。
这时我也和其他许多音乐工作者一样成了秧歌迷。
1943年底，我挂上二胡、背上提琴，随鲁艺秧歌队到农村去参加减租减息斗争。
当时演出的节目虽多是利用民歌即编即演，但效果却实在令人惊异。
尤其是在群众大会（斗争会）上的演出，农民群众、演员混在一起，剧情、生活打成一片，口号声、欢呼声震动山谷，常常由戏的高潮变成斗争会的高潮。
更令人想象不到的是，每当由于群情激动得使表演不能进行时，乐队就只好不断地演奏过门，等口号声消弱时再接着演下去，有时甚至还需要戏里的农会主席出来维持斗争会的秩序才能继续演下去。
（现在流传的女声独唱曲《翻身道情》就是当时在绥德减租减息斗争大会上演出的秧歌剧《减租会》中的选曲。）
这时我第一次较深切地体会到毛主席文艺思想的革命力量和艺术为政治服务的战斗作用，并较自觉地在思索承继传统对音乐创作的重要作用。
1944年因工作需要改了行，调到连队任政治指导员、教导员及地方区长等职务之后，勉强地说才算是接触到了一点生活，当然还只是个开始。
我想也还是通过一两件事情来说明一下我对生活的感受及思想改造的过程吧。
1945年8月日寇投降后，我们河南军区伊洛分区部队、政府人员北渡洛水，撒离该区。
前卫是一个团，后卫是两个连，中间是伤病员、家属妇孺。
出发时突然下起暴雨。
夜里十点，前卫部队已渡过洛水，而伤员家属刚到河心沙滩，后卫部队尚未渡河。
这时，突然河水暴涨，河宽数里，行军行列被截成三段。
第二天微明，地主武装、国民党地方部队两千余众赶来，集中火力向伤员家属轰击，我后卫部队不得不一面抗击敌人，一面拚死泅水抢救伤员群众，并在敌人的火网中杀出一条路来，将他们护送回根据地，然后再转向洛水。
河水在涨，无处可渡，少数人下水探路，也被水卷走了。
大家就将绑带拧在一起集体渡河。
就在这个严重关头，战士们纷纷要求担负掩护任务，在他们英勇顽强的奋战下，部队终于胜利地渡过了洛水。
在撤出伊洛区的最后一战时，我兼任区长职务。
在一次战斗中，一个战士牺牲了，但到处找不到棺材，有个老乡就将给他母亲准备的棺材捐了出来。
我们给他粮食、给他钱，他都不要，他说：“我知道你们就要走了，钱、粮我要它干什么，有你们在，我什么都不缺；
没有你们，什么也都是人家的（指的地主、国民党）。
现在我啥想头也没有，只盼望你们能再回来。”
当天夜里我去查哨，突然发现掩埋战士的地方有火光，我以为发生了什么情况，但到跟前一看，原来是捐棺材的老乡在给战士烧钱化纸。
我告诉他们这里在打仗，危险，劝他回家。
他说：“唉！
谁家没有妻儿老小？
他千里迢迢，从黄河北跑到这里来打仗，还不是为了我们老百姓！”
1946年6月，解放战争开始，“七一”前夜我中原军区一纵队越平汉路向西突围。
第二天天明，部队在敌人的堵击下冲出山口，直扑平汉路，我行进在行列中，亲眼看到战士们端起刺刀、抻起手榴弹、前仆后继地冲向敌人碉堡。
三十分钟之内为部队打开了一条前进的道路。
十八年来在部队生活中所感受的动人事迹很多，以上只不过是列举一二而已。
我为什么要罗里罗嗦来说这些呢？
因为这对我的思想改造、感情变化与创作有重要意义。
正是这些斗争生活、活生生的事物，教育了我，使我的思想感情发生了变化；
使我对生活与对工农兵群众，逐渐地从抽象的理性认识到具体的感性的热爱，从而逐渐明确了毛主席教导我们的“文艺要为工农兵服务、为政治服务”的真理；
逐渐地感觉到工农兵喜爱什么样的音乐作品，并决心要为他们写这样的作品。
当时以及后来相当长的期间，我虽然已不做音乐工作，但由于生活的驱使和斗争的需要，不管在行军作战或其它时期，我总还是边写边教、即写即教，用歌曲来为斗争服务。
这时我在创作上首先考虑的就是如何表现部队指战员们的坚强意志，并深深体会到只有生活才能给音乐作品带来形象的鲜明性与思想的深刻性。
不但当时是这样，甚至在多少年以后，每当我回忆起这些生活情景和为新的生活所鼓舞时，总是引起我无限激动与强烈的写作欲望；
或每当我在写一个新的作品时（如1954年写《黄继光》、1956年写《长征大合唱》、1958年写《社会主义放光芒》、1959年写大合唱《祖国万岁》、1960年写二胡独奏曲《湘江乐》、1961年写无伴奏合唱《游仙》、《蝶恋花》等），以往的生活经历以及新的感受：如韶山冲的情景、人们的精神面貌、劳动热情、天安门前的礼炮火花、领袖的光辉形象、英雄的行列、欢乐的歌舞场面等，又总是生动地涌现在我的眼前，成为塑造音乐形象的依据。
二十年前毛主席就教导我们：“有出息的文学家艺术家，必须到群众中去，必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源泉中去。”
对这一真理的认识和理解，我是在二十年来的生活与创作的实践过程中逐渐明确和深入的。
“生活是文学艺术的唯一源泉”，但“文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性。
革命的文艺，应当根据实际生活创造出各种各样的人物来，帮助群众推动历史的前进。”
对音乐创作来说，就是如何根据这一原则，将生活提炼为具有积极意义的音乐形象与鲜明的民族风格的音乐作品，而这些作品又确能为广大人民群众所喜见乐闻，激励群众，“帮助群众推动历史的前进”。
如何“表现群众，把自己当作群众的忠实的代言人”，如何使提高与普及得到较好的统一而不致陷入狭隘的功利主义，这些问题就是我在创作过程中所碰到的最根本、最困难但又必须解决的问题。
如何解决，我有以下几点体会：
关于选择主题。
毛主席教导我们，讨论问题要从实际出发，而不是从定义出发。
我想，创作也是这样。
文艺要为工农兵服务，“文艺工作者的思想感情和工农兵大众的思想感情打成一片”，作品中所体现的必须是群众的感情、时代的声音，必须是能使人民群众得到真实的利益的作品，这才是好的作品。
那么从此出发，也就决定了写现实生活、写革命斗争，应成为我们音乐创作的主要主题。
我从自己的创作实践过程中深深地感到：写现实生活，写革命斗争就使得作者必须与生活、斗争有着密切的联系；
与人民群众有着密切的联系；
与民族传统有着密切的联系，并帮助与加强作者艺术创造性的发挥。
事实也是这样。
为什么每个革命时期或阶段，革命歌曲总是首先得到蓬勃发展？
为什么具有革命性的标题器乐曲，一般说来其音乐形象总是比较鲜明，思想内容比较深刻感人，音乐语言比较通俗易解，即令其中某些作品还有着不同程度的缺点，但也还能令人感到是中国的作品与时代的声音呢？
与此相反，为什么有些非标题或标题含糊令人难以捉摸的器乐作品，听来则无从理解是什么民族、什么时代的作品呢？
就在于写现实生活、写革命斗争不但能帮助作家走社会主义的现实主义道路，也能帮助作家掌握革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合的创作方法。
生活是多种多样的，任何艺术都不可能、也不应该将生活的面貌自然主义地显示于作品中，艺术作品是作者根据现实生活中选择的题材给予形象化、创造性的艺术处理的结果。
因之，作家所选择的生活、题材或创作对象就不只是一般的生活、题材，而应该是曾使作家最感动的、曾引起作家的阶级感情发生强烈变化的事物。
但这还只是一方面，另一方面是任何艺术形式在反映生活时都有其不同的特长与局限性，因之对音乐艺术来说，作家所选择的生活、题材就不仅是曾使作家最感动的事物，而且还必须是最适合用音乐艺术来表现的事物。
音乐艺术的特长正在于它善于刻划人们的感情、气质和精神面貌，而不善于表现事物发展的细节过程，更不善于表现事物的表面特征，即令是通过与文字相结合的声乐艺术，其在细节过程的叙述方面及在事物表现特征的描写方面所给予人们的感受更多的还是理性认识。
这样的音乐作品虽然也可以做到不难听甚至很好听，但却很难塑造出鲜明、深刻动人的音乐形象。
什么样的音乐形象才是最深刻动人的音乐形象呢？
那就只能是最能鼓舞人民群众的斗争热情、帮助群众推动历史前进的音乐形象。
因之我感到我们的音乐应该是歌颂光明，如写黑暗也只能是写反动阶级的黑暗，但目的还应该是为了歌颂我们无产阶级、社会主义的光明。
否则不可能写出好的音乐作品。
如何继承传统？
毛主席教导我们“传统是流”，“批判地吸收其中一切有益的东西，作为我们从此时此地的人民生活中的文学艺术原料创造作品时候的借鉴。
有这个借鉴和没有这个借鉴是不同的，……但是继承和借鉴决不可以变成替代自己的创造，这是决不能替代的。”
为什么？
因为我们的作品对我们的人民群众的作用是要引导他们向前看。
显然，要想以音乐作品来深刻地反映我们这个时代，就必须具有新的思想内容、新的精神气质、新的风格与特征，而这些问题仅想用改善古典戏曲和民间传统的音调来解决是不可能的。
因之，不管直接从传统中汲取音乐主题也好，或在传统的基础上进行新的创造也好，都必须是以新的生活、革命的精神气质为依据创造出新的音乐语言、新的音乐形式与新的音乐形象，而不是传统的抄袭。
当然一切创造革新都必须是为了寻找表现新的内容的原则，而不应是脱离民族、脱离时代、脱离人民的标新立异。
适此毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十年之际，我重读这一巨著，深感时代在不断前进，生活、创作永远只是个开始，并聊述此感以自励。
中国作家协会举行的座谈会由茅盾主持。
参加座谈会的有老舍、邵荃麟、臧克家、谢冰心、肖三、周立波、吴组缃、艾芜、何其芳、曹靖华、唐弢、李季、魏巍、阮章竞、石凌鹤、严文井、陈白尘、汝龙等六十多位作家和诗人。
他们有的是二十年前参加了在延安举行的文艺座谈会，亲聆了毛主席的讲话，在明确了工农兵方向以后长期深入群众和实际斗争，并在创作上取得了一定成就。
有的虽然当时在国民党统治的地区工作，也从《讲话》中得到启示和鼓舞，用自己的笔参加了对反动统治的斗争。
作家们在发言中一致认为毛主席在《讲话》中用马克思列宁主义的普遍真理，深刻地解剖了中国文艺界的实际。
二十年来的实践证明，毛泽东文艺思想是颠扑不破的真理。
在毛泽东文艺思想指导下，我国文学艺术事业取得了光辉的成就。
在中国电影工作者协会举行的座谈会上，北京的著名电影工作者陈荒煤、田方、陈播、崔嵬、水华、成荫、岳野等，同来自上海、长春的著名导演、演员谢晋、祝希娟、于敏等一起，交谈学习《讲话》的心得和体会。
他们在发言中，有的回忆当时参加延安文艺座谈会的情景；
有的回顾这二十年自己所走过的创作道路，结合各自不同的创作实践和不同的亲身感受，用具体生动的事例说明《讲话》解决了革命文艺工作者最根本的问题，那就是要为工农兵服务，首先必须同工农兵群众相结合，具有工农兵群众的思想、感情，彻底改造思想，从群众生活中取得创作的源泉。
中国美术家协会举行的座谈会分九个组进行。
刘开渠、叶浅予、秦仲文、华君武、邵宇、蒋兆和、李桦、古元、罗工柳、张景祜、杨士惠、梁黄胄等九十八位著名美术家分别参加了座谈会。
美术家们以我国美术创作繁荣、发展的事实，证明《讲话》在美术工作者中间所起的巨大教育和启发的作用。
在举行座谈会的同时，作家和艺术家们还向青年文艺工作者、业余文艺爱好者们作了专用的学术性报告。
从4月底到现在，已举行的学术报告有作家赵树理的“文艺与生活”，作家周立波的“谈普及与提高”，画家邵宇的“创作就是战斗”，音乐家马可的“从小鲁艺到大鲁艺”，电影理论家陈荒煤的“谈人物创造问题”。
这些报告会受到近五千听众的欢迎。
今后将要继续举行的学术报告，还有戏剧理论家张庚的“关门提高还是到群众中去”，和文艺理论家何其芳的“文艺上两条战线斗争的问题”。
这些学术性报告会都是中国文联和北京市文联联合举办的。
中国戏剧家协会、中国音乐家协会、中国民间文艺研究会也将在这两天内举行座谈会和学术性讲座。
据新华社21日讯 中国摄影学会为纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十周年而举办的摄影艺术展览，20日在北京开幕。
展出的二百八十幅作品，是从抗日战争、人民解放战争、中华人民共和国成立以后到现在三个时期的几千幅优秀摄影作品中精选出来的。
这些作品，反映了我国人民坚苦卓绝的革命斗争，我国各方面的建设，以及各族、各阶层人民朝气勃勃的精神面貌。
不少反映抗日战争、人民解放战争时期重要政治活动和斗争史实的照片，是在当年极其艰苦的条件下，用简陋的器材拍摄下来的，具有珍贵的历史价值。
据新华社22日讯 中华人民共和国文化部和中国美术家协会联合举办的全国美术展览会，将于23日在北京中国美术馆正式开幕。
这个展览会是文艺界纪念毛泽东主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十周年的主要活动之一。
22日，全国美术展览会举行了预展。
陈毅副总理、习仲勋副总理参观了预展。
这次全国美术展览会共展出绘画、雕塑品一千一百十五件，工艺美术品和设计图稿共三百五十五件，美术出版稿五百四十四册（幅）。
这些展品从各个不同的角度，反映了二十年来我国人民在中国共产党的领导下进行革命斗争和生产建设事业的英雄气概和丰富多彩的生活景象，抒发了热爱祖国山河和自然景物的感情。
从展品的思想性和艺术水平，可以看出二十年来我国美术工作者在毛泽东文艺思想的指导下，遵循着为工农兵服务、为社会主义建设服务的方向和百花齐放、百家争鸣、推陈出新的方针，美术事业有了十分显著的发展和提高。
展品的作者达八百余人。
其中六十岁以上的老画家约七十人，三十五岁以下的青年画家约二百余人，女画家四十五人，工农兵业余作者九十一人，还有许多少数民族的画家。
作者阵容显示了在毛泽东文艺思想的指导下，全国广大的新老美术工作者的团结，美术事业的战斗队伍的不断壮大，新生力量的不断成长。
===== 美帝蓄意在东南亚扩大战火-美军进占泰国是肯尼迪推选局部战争“新战略”的严重步骤阴谋把老挝；
泰国和南越联结成一座美军挥舞屠刀的大舞台
新华社22日讯 本社记者报道：美国地面部队和空军开进泰国表明美国蓄意要扩大战火，变东南亚地区为肯尼迪镇压民族解放运动、进行局部战争的“新战略”的试验场。
肯尼迪政府在空谈裁军和放出缓和西柏林局势的空气的同时，要在远东扩大侵略的意图更加明显了。
美国这次进占泰国、陈兵湄公河畔，并不是一个偶然的、孤立的行动，而是根据肯尼迪的战略思想拟订的美国在东南亚扩大侵略的计划的一部分。
近几个月来，美国官员和报刊纷纷透露，肯尼迪已经制订了美国在全球推行战争和侵略政策的“总战略”。
据美国报刊专栏作家斯图尔特·艾尔索普3月底访问肯尼迪后写的《肯尼迪的总战略》一文透露，在他的总战略中除了积极准备核战争以外，占着中心地位的是：决心“选择”（也就是主动采取）“有限战争”、“特种战争”来镇压两大阵营之间的中间地带的民族解放运动，决心采用“把它（美国）的武力以有限度手段用于有限度目的”的方法，为此决心并且已经大力加强美国常规武装，准备“直接对付”某些国家人民进行的游击战。
艾尔索普指出，肯尼迪这一“战略”思想在他上台前已经具有，而在对上台一年多以来的教训、特别是在古巴和老挝的失败“痛加检讨”以后更加明确了。
他透露，肯尼迪痛自惋惜的是：由于美国常规武力不够，担心“在干涉行动中可能牵掣住太多的美国常规武力”，当初未能对古巴或老挝进行大规模武装干涉。
艾尔索普指出，但是，这一时期来，美国“陆军已经从十一个作战准备的师增到十六个，非核战争武力一直在扩建中”。
根据肯尼迪的“总战略”，美国正在远东加紧推行它的战争和侵略政策。
最近一个时期，美国在远东进行了频繁、集中而持续的军事和政治活动；
会议连续召开，大员频繁出动；
军事演习不断举行。
在从日本到南越、泰国一直到印度的所谓“新月地带”中，无论是针对社会主义国家的备战活动方面，还是在镇压民族解放运动方面，美国的做法都是变本加厉，更加具有侵略性和冒险性。
其中特别以印度支那作为它侵略干涉的重点。
美国已经在南越投入了六千兵力，直接参战。
在这场不宣而战的战争中，美国采取了极为凶暴的方式镇压南越人民民族解放斗争。
美国报刊大事宣传，美国挑选了南越作为进行肯尼迪寄以希望的“特种战争”的试验场。
事实上，美国统治集团策划的一套关于“特种战争”的办法也确实都在南越付诸实施了。
美国对老挝迄今为止虽然采取了比对南越更加狡猾、曲折的两面手法，表面上装出赞成通过谈判组成联合政府的姿态，但是从来没有停止过对富米——诺萨万集团的军事支持，也没有放弃过必要时直接武装干涉的打算。
艾尔索普在上述文章中就引用了肯尼迪对他说的话：“如果我们不准备干涉，老挝问题便根本没有解决的希望”。
美国报刊一直在鼓吹“南越问题不可能孤立地加以解决”，主张把美国在老挝、泰国、南越的军事行动联成一片。
这次，肯尼迪决定出兵泰国，就是走向武装干涉老挝、把老挝、泰国、南越这整个地区联结成一座美国军队挥舞屠刀的大舞台的一个严重步骤。
美国出兵泰国是早就有准备的。
3月初，国务卿腊斯克就和泰国外长科曼发表了联合声明，强调美国在履行所谓它对东南亚条约组织的军事义务时将采取“单独行动”，不受条约组织的集体约束。
这就为美国不经过东南亚集团各盟国同意单独出兵开辟了道路。
近几月来，美国频繁地举行了由美国本土、夏威夷、冲绳、日本等地迅速调运大批部队到东南亚来的越洋海空运演习。
4月底，东南亚集团又在泰国和老挝边境举行了以老挝爱国军队为假想敌人的演习。
而在演习结束后参加这次演习的一千名美军却仍然滞留泰国不回原驻地。
肯尼迪这次命令一下，这批部队就变成了占领泰国的美军的先头部队。
这一切都说明，美军进占泰国是美国在远东、特别是东南亚加紧侵略的计划的一部分，蓄谋已久，只是等待一个适当时机而已。
肯尼迪以老挝爱国军队“威胁”到泰国的“主权完整”作为出兵泰国的借口，是十分荒唐的。
事实正好相反，不是泰国受到来自老挝方面的任何威胁，却正是老挝人民和爱国军队一贯受到来自泰国方面的威胁。
泰国政府一向是美国在东南亚执行侵略和干涉政策的工具，同南越吴庭艳集团一样，是美国侵略老挝的主要帮凶。
美国长时期来把泰国作为支援富米集团打内战的基地。
在老挝宣布了停火以后，美泰飞机还一直从泰国的机场起飞到老挝作战。
美国军事装备通过泰国送入富米集团手中。
老挝叛乱集团军队分批轮流到泰国训练。
泰国一部分军队还在老挝直接参战，就以最近来说，从南塔一带溃逃入泰国的老挝叛军不仅没有被按照国际公法解除武装和拘留起来，反而由美泰方面收集起来，重新装备并且空运回老挝。
路透社记者18日报道，到17日为止，逃入泰国的“所有二千五百七十八名右翼军队都已从泰国空运到老挝政府（指富米集团）的各个据点”——琅勃拉邦、沙湾拿吉和万象。
美国过去还经常利用泰国来对它的其他邻国进行侵略活动，例如，由泰国出面对柬埔寨进行军事威胁和颠复活动，通过泰国领土支援盘据在缅甸领土上的蒋残匪等。
因此，美军的进占泰国不仅使老挝人民面临美国直接武装干涉的威胁，对于东南亚地区各国人民的独立和安全都是严重威胁。
据新华社河内22日电 越南人民军总司令武元甲大将在打给越南国际委员会主席帕塔萨拉蒂（印度）的电报中，要求国际委员会向1954年关于印度支那问题的日内瓦会议两主席报告美国政府在南越的军事侵略行为，并谴责美帝国主义的罪恶的侵略活动。
电报中还要求国际委员会做出决议，迫使美国政府立即停止武装侵略南越，首先是撤销驻西贡的美军司令部，把全部美国军队、军事人员、武器和战争物资撤出南越，并迫使吴庭艳当局停止对南越爱国运动的恐怖镇压政策。
武元甲大将的这封电报是在越南人民军总司令部今天上午在这里举行的记者招待会上公布的。
电报说：“我获悉越南国际委员会即将讨论南越当前危险局势的原因，而国际委员会中有人要作出违背事实的结论，说什么北越‘在南越进行了颠复和侵略活动’。
这是美帝国主义和吴庭艳政权为了歪曲南越爱国运动的人民性而散布的论调。
它们需要掩盖美国武装侵略南越的阴谋和行动，以及吴庭艳政权在南越的滔天罪行。”
电报指出，如果国际委员会真的作出这样的结论，那将是对越南人民的民族精神的严重触犯，是对正在进行反对殖民主义斗争的各国人民的挑衅，是对好战的美国侵略者的直接鼓励；
同时也是对日内瓦协议的违反。
据新华社河内22日电 据越南通讯社报道：据不完全统计，在从5月16日到21日的六天中，河内有四十多万各界人民先后举行了数百次集会和示威游行，反对美帝国主义对南越和老挝的侵略活动。
据新华社河内22日电 越南《人民报》今天以《可耻的行动》为题发表社论，驳斥越南国际委员会印度代表对越南民主共和国的诬蔑。
社论指出：印度代表正在伙同加拿大代表，千方百计地企图诬蔑越南北方在南方进行所谓“颠复和侵略”，以袒护美帝国主义的武装干涉。
印度代表几年来的活动并不是为了阻止美国运送军队、武器、弹药到南越和阻止美国在南越建立军事司令部，而是反对越南南方人民的爱国运动。
社论说：“印度代表的行动，不但与它所承担的国际委员会主席——对维护日内瓦协议负有重责的人的职务不相称，而且也没有体现出他所代表一个和平中立国家的对外政策。”
印度代表面对着一边是美国殖民主义侵略者和另一边是反对侵略者及其走狗的一个亚洲民族，他却要袒护侵略者，而企图把越南南方人民的爱国运动看作是“颠复活动”，并想从越南人民方面寻找南越战争的根源。
社论最后要求印度代表放弃诬蔑越南民主共和国的这种可耻的行动。
新华社22日讯 美国军队正在准备长期驻扎泰国。
《纽约时报》22日说：肯尼迪政府官员们“相信，由于共产党在东南亚的威胁，美国军队可能不得不在泰国驻上几年。”
美国驻泰国大使杨格20日在曼谷对新闻记者说：只要美国和泰国政府认为泰国受着“威胁”，美国军队就将留下来。
美国驻泰部队司令理查逊21日飞到呵叻建立他的指挥部。
美联社21日引述在泰国乌隆的美国军方人士的话说：美国海军陆战队机动部队“正在乌隆基地接近老挝边境的地方掘壕，准备长期守在那里。”
同时，在老挝方面，美国驻万象“大使馆”发言人21日说，由三十六人组成的美国特种部队分遣队乘飞机到达了老挝南部的巴色。
5月19日，美国驻南越和泰国“军事援助司令部”司令哈金斯（右），在泰国老挝边境美国海军陆战队新建的营地进行活动。
在泰国呵叻的美国第二十五步兵师士兵，正在检查火炮。
（新华社）
栏目：简明新闻
我大使代表刘主席赠送飞机给尼国王
中国驻尼泊尔大使张世杰二十一日下午在加德满都代表中华人民共和国主席刘少奇把一架中国制造的“丰收——2型”民航机赠送给尼泊尔国王马亨德拉。
中华人民共和国政府赠送给尼泊尔政府的另外两架同型飞机将在晚些时候到达这里。
古巴盛会欢迎我卫生代表团
古巴保卫革命委员会卫生工作的负责人和哈瓦那省各阶层居民共六千人二十一日举行盛大集会，欢迎在古巴访问的中国卫生代表团。
参加集会的人们不断高呼：毛泽东，菲德尔！
古——中友谊万岁！
印度尼西亚游击战士占领西伊里安一城镇
印度尼西亚游击战士二十一日上午占领了位于西伊里安本上的梭朗东南一百零五公里的特米纳布安镇。
印尼封闭美国一通讯社办事处
印度尼西亚最高战时掌权部下令从二十一日起暂时封闭美国通讯社合众国际社雅加达的办事处，以待进一步的决定，因为它曾造谣说苏加诺总统被刺死。
（新华社）
据新华社哈瓦那21日 电古巴在执行文艺为人民群众服务的方针方面取得了巨大的成就和经验。
自从卡斯特罗总理去年6月向古巴作家和艺术家们提出文学艺术为人民服务的政策以来，这个政策得到了革命的作家和艺术家们以及广大人民的拥护。
艺术家们走出大城市，把他们的精心杰作带给全国各工厂、农村中辛勤劳动的工人和农民以及在保卫祖国最前线的士兵们。
许多作家和艺术家到群众中去，同他们生活在一起，寻找创作的源泉。
作家塞萨·莱安特以他参加清剿埃斯坎布赖山区反革命分子的战斗中取得的经验写成一部小说，名叫《同民兵们在一起》。
在作家和艺术家当中已开始了马克思主义文艺理论的学习。
毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》受到了革命文艺工作者们的热烈欢迎。
古巴国家印刷局在古巴第一届作家和艺术家代表大会之后把这本著作印行了二万五千册。
文艺工作者们正在研读这本著作，许多文艺团体和学校正在讨论这本著作中阐述的论点。
哈瓦那省文化委员会领导人洛佩斯对新华社记者说，“这本著作对我们说来很重要。
它提出了同样适合于古巴情况的基本方针。”
栏目：纪念台湾人民反美爱国大示威五周年讲话材料
蒋介石集团是美帝国主义的走狗。
解放前，蒋介石集团为了维持它的血腥独裁统治，消灭人民革命力量，勾结了美帝国主义干涉中国内政，签订了许多卖国条约，允许美国军队在中国领土、领海、领空驻扎和活动，用中国的主权和矿产资源换取美国的军事、经济“援助”。
美国侵略者不仅可以在中国任意倾销商品，开设工厂，设立银行，开采矿产，榨取中国人民的血汗，掠夺中国的资源，而且享有在中国内河、沿海航行的特权。
美国人杀人放火，为非作歹，可以不受中国法律制裁。
实际上是把我国变成了美国的殖民地。
蒋介石集团逃到台湾以后，在美国刺刀的保护下，乞求美“援”过活，妄想依靠美帝国主义来实现“反攻大陆”的迷梦，继续投靠美帝国主义，干尽了媚美卖国的罪恶勾当。
出卖领土主权，变台湾为美国的军事基地
蒋介石集团逃台以来，同美帝国主义签订了一系列卖国条约和协定，总计约近三十个。
这些条约和协定的内容，从军事到政治，从经济到文化，从美国对台湾的侵占到保证美国侵略人员在台湾享受各种各样的特权，几乎是无所不包。
1950年12月，蒋介石集团与美国修订所谓“空运协定”，出卖航空权，承认美国在台湾设立航空机构和无限期营业的权利。
1952年11月，蒋介石集团在“关于美军援顾问团应享待遇”和美国政府的“换文”里，又进一步出卖中国领土主权，同意美国的飞机、军舰得在台湾“自由进出”，并且“免费使用”台湾的机场、道路、港口和铁路。
这就把整个台湾变成了美国的军事基地。
1954年12月，蒋介石集团更和美国签订了所谓“共同防御条约”，“给予”美国“在台湾、澎湖及其附近……部署美国陆海空军的权利”，使美国以台湾为基地，扩大对我国的侵略和准备新的战争。
开门揖盗，出卖台湾资源
蒋介石集团是靠着美国出钱在台湾苟延残喘的，因此不惜开门揖盗，出卖台湾物产资源，为美帝国主义效劳。
1954年7月，蒋介石集团制造了引狼入室的“外国人投资条例”，勾引美国资本向台湾的“生产或制造事业”投资掠夺。
由于美国对这个“条例”仍不满足，蒋介石集团又在1960年8月进一步出卖台湾一切经济命脉，公布了所谓“奖励投资条例”，允许美国等外国资本可以投资于工业、手工艺业、矿业、农业、林业、渔业、畜牧业、交通运输业、旅馆业和住宅营造业。
甚至台湾各市镇的交通、电信、卫生、自来水、电力、煤气等公用事业，也出卖给外国资本经营。
它们投资后，五年内享受免税的“特别优待”，五年后，税额不超过全年所得的18％。
它们的掠夺所得可以全部汇回本国。
它们还可以在台湾取得公私土地，甚至占用农民田地。
这个“条例”的卖国性质比起“外国人投资条例”更加露骨、更加彻底。
连侵台美国国际开发总署台湾分署署长哈拉德森也说，蒋帮公布这个“条例”是一个“绝妙的消息”。
目前，蒋介石集团又打算再加修改，给侵台的美国等国资本更多特权。
据蒋帮“美援运用委员会投资小组”召集人李国鼎透露，修改要点包括：规定给美、日等外资以优先权利，使它们有权在台湾自营农牧林场，有权在台湾自垦荒地，并取得所有权，美、日等外资“需要”土地，蒋帮当即以“征收方式，协助投资人取得”等等，共三十二条之多。
到1961年底，侵入台湾的美国资本已达二十八家。
拱手送给侵台美军各种特权
蒋介石集团把美国人当成他们的太上皇。
随着美国公开霸占台湾，蒋帮把各种特权拱手送给侵台美军。
在美蒋集团协议下，所有侵台美罩人员，甚至他们的家属，都被当成是驻台湾美国“大使馆”的“外交人员”，享有各种“外交特权”。
他们输入输出台湾的一切物资和供应品，一律免税。
他们需要的土地、建筑物等等，由蒋介石集团“免费供应”。
凡是蒋介石集团向中国人征收的捐税、费用，对他们则一概免除。
他们享有“外交豁免权”，可以肆无忌惮地胡作非为，贩毒走私，残害台湾人民。
百般谄媚侵台美国军政人员
为了谄媚美国侵略者，蒋介右集团把台湾许多风景名胜划为“禁区”，专供美国人“游览”，把许多豪华建筑，专供美国人居住。
几年来，更不断用台湾同胞的血汗，占去大量台湾同胞赖以维生的土地，给美国侵略者修建“俱乐部”、“体育馆”、“赛车场”、“高尔夫球场”等玩乐场所。
其中仅去年6月在台湾南部风景区大贝湖动工修建的一个高尔夫球场，就占地一千五百亩，预定工程费为台币三百万元。
就连美国侵略者的私人喜庆，蒋帮的一些高官显贵也不放松献媚的机会。
去年3月26日，当时侵台“美国台湾防御司令部”司令斯摩特之母在美国过生日，蒋帮高级军政头目三十多人竟无耻地在台湾为她大做其寿。
致送的“寿屏”寄到美国，由蒋帮驻美官员“面献”。
“寿屏”上极尽谄媚能事，把这个美国侵略军头子比作我国的民族英雄岳飞，称他的母亲作“王母”。
真是不知羞耻为何物。
盗劫我国珍贵历史文物送往美国
蒋介石集团另一桩媚美卖国罪行，是勾结美帝国主义劫运了我国在台大批珍贵历史文物。
1960年2月，美蒋假借“展览”为名，协议把蒋介石集团在大陆解放前劫往台湾的珍贵历史文物运往美国。
其中包括我国历代相传的绘画、墨迹、瓷器、铜器、玉器、陶器及抗日战争前河南安阳、浚县、辉县等地的考古发掘品，还有宋、元，明代善本书籍和文渊阁四库全书等等。
去年2月，美蒋不顾我警告，由美国军舰将其劫离台湾。
包庇美国罪犯，镇压爱国同胞
不仅如此，蒋介石集团还百般包庇美国罪犯，对台湾同胞的反美爱国斗争进行血腥的镇压。
1957年5月24日，台湾同胞为抗议侵台美军宣布枪杀刘自然的凶犯雷诺无罪，掀起反美爱国大示威。
蒋介石集团不但出动了台北市的警察，而且调去三个师蒋军进行镇压。
全副武装的军警向手无寸铁的示威群众开枪，工人吴麦涛被枪杀，另外十人被打伤，一百多人遭无理逮捕。
其中四十一人竟被送交“军法审判”，二十八人被判了徒刑，投下监狱。
蒋介石本人还发表媚美“文告”，诬蔑台湾同胞的反美爱国斗争为“非法的暴行”，同时自称“德薄能鲜，领导无方”，向美国主子“沉痛”认罪。
后来，还拿出台币二千一百万元作为对美国的“赔偿费”。
近几年来，台湾同胞为反对美军霸占台湾，行凶作恶，反对美国资本残酷剥削台湾工人，不断举行罢工、怠工，严惩美国侵略者。
蒋介石集团为了讨好美国，总是一面包庇美国凶犯，一面迫害爱国同胞。
1960年，侵台美军士兵耶里克将年仅十五岁的台湾少女陈华美强奸成孕。
陈华美母女曾几十次向蒋介石集团各机关请愿，要求惩凶申冤，但都被“并无其事”或“无权受理”为借口，不加受理，甚至派出警察特务跟踪阻挠，恐吓她们不得酿成所谓“反美大祸”，同时，不准台北市民前往陈家慰问和致送捐款。
美国凶犯至今逍遥法外。
当然，蒋介石集团同美国主子之间由于利害冲突，由于在反共反人民的具体做法上意见不完全一致，也还是存在着一定的矛盾，蒋介石集团还不敢完全屈从于美帝国主义制造“两个中国”的政策，但是不管它怎样为自己涂脂抹粉，都掩盖不了它的卖国贼的嘴脸。
蒋介石集团的媚美卖国罪行，不仅我们坚决反对，就是在台湾同胞和蒋帮军政人员中，也引起了越来越强烈的不满，蒋介石集团与美帝国主义签订的一切卖国条约都根本是非法的，无效的。
蒋介石集团必须停止一切媚美卖国的罪恶勾当！
美国侵略者必须从台湾和台湾海峡滚出去！