乡公所王股长来，问去年乡联合运动会先生曾寄付赏品三千元，不知今年仍欲寄付否，许之五千元。
下午三时彰化杨子槐【1】引李鸣雕【2】来照雾峰家屋、庭园之相，将于博览会时出卖也，请与之同照。
五时招天佑同往莱园，命园丁金水修理五桂楼及筑石墙，拜祖母墓、先父铜像乃还。
到攀龙处，与之商量张教员代理女教员之事，于最近期间务使复原为要。
夜在庭中纳凉，与内子及士英、坤山间谈。
【注】
【1】日记原文误为杨子怀。
杨子槐，此日造访雾峰林家，曾在景薰楼前为林献堂与李鸣雕摄影留念，系一张手持折扇、身著白色长袍的古稀长者与声名鹊起的年轻摄影家合照。
（萧永盛，《时光．点描：李鸣雕》，台北，雄狮出版社，二○○五年，页八一）本书原拟使用此张照片，因照片授权费过于昂贵，只好割爱。
【2】李鸣雕：1922年生，桃园大溪人，因父李登寅招赘入仕绅廖文安之家，依“抽猪母税”习俗而姓李。
1935年入其叔父廖良福开设之“大溪写场”当学徒，1937年到台北艋舺“富士写真馆”工作，不仅吸收摄影知识，更学习修理玻璃底片的技术。
1940年赴广州岭南美术学塾研习水彩画，1941年入日本南支派遣军卫生部队，在广东负责防疫文宣海报之美术绘图。
日本投降后，被接管的英国部队拘禁在香港集中营四个月，1946年返回台湾，后与战时被派到香港任看护助手的大溪同乡廖氏月结婚。
1947年在台北市衡阳路开设中美行摄影照相器材行，1948年当选台北市照相器材商业公会理事长，同年获台湾新生报社举办之全台摄影比赛第二名，并受聘为台湾省博览会摄影师，此后知名度大增，与邓南光、张才被誉为台湾摄影史最受称道的光影先行者，三人以不同风格在一九四○至五〇年代引领风骚。
1980年起，以“日日是好日”为基本创意理念，足迹遍及六十余国，呈现国内外不同族群男女老少的生活面貌。
二○○九年一至04月，台北市立美术馆为其举办摄影回顾展，共展出从一九四○至1990年代作品二百余件，呈现其喜欢取材庶民生活的创作理念，透过相机直觉，即兴并真实呈现人性朴实真诚的一面，以及单纯善良的民风。
（庄灵，〈温厚圆融的影像光辉：李鸣雕先生其人其艺〉，收入余思颖、张美华编，《李鸣雕摄影回顾展》，台北：台北市立美术馆，二○○九年，页六～十五；
萧永盛，《时光．点描：李鸣雕》，页十～八○）