1911年12月30日
我的模仿欲完全不是什么戏剧表演方面的事，对它来说首先缺少统一性。
在其全部内涵中的粗野的东西，引人注目的性格特征，我是完全无能为力去模仿的，类似的尝试总使我失败，它们违拗了我的天性。
相反，去模仿粗野表明的细节，我有着一种决然的冲动，它催逼我去模仿用散步的手杖去操纵某些人，他们双手的举止，手指的运动，我能不费劲地去做这些。
但正是这毫不费力、这种模仿的饥渴使我远离了演员，因为这种不花力气的对立面在于，没有人注意到我是在模仿。
只有我本人的满意的或常常是勉强的承认向我展示了这种成功。
但远远超出这种外部模仿的还是内在的模仿，它常常是那样令人信服和强而有力，在我的内心世界里根本没有地方去观察和发觉这种模仿，只有在回忆里我才发现它。
但在这里这种模仿也是那么完美，并用一跳和一落取代了我自己，这种模仿在显然是能做得到的前提下在舞台上也许是无法忍受的。
不能让观众期望太多的极端的表演。
如果一位演员按规定要打另一位演员，在一种感官的巨大冲击下激动起来，真的打起来了，另一位演员由于疼痛大叫起来，这时，观众必然大吃一惊，并急忙从中调解。
但像在这样的情况下很少发生的事情，却在这种不重要的情况下发生了无数次。
坏演员的本质并不存在于他模仿得微不足道，更确切地说在于，他由于缺乏修养、经验和气质而模仿了错误的行为。
但他本质的错误是，他没有遵守表演的界限而做了太强烈的模仿。
舞台所要求于他们的那个朦胧的想象驱使他这么做，即使观众相信，这一位或那一位演员不怎么样。
因为他干巴巴地闲站在那里，用手指尖玩弄着他口袋的边缘，不合礼仪地用手顶着臀部，偷偷地去倾听提台词的人提示。
不管怎么说，时辰也许会彻底地变化，他却还是保持着一种内心不安的严肃，这样，就是这么一位突然出现在舞台上的演员也不会怎么样，因为他模仿得太强烈，如果他只是按他的意思去做这些的话。